Seria „Pierścień ogrodowy”. Część 1. Traumy dziecięce
Zaskakujące jest, że reżyser Aleksiej Smirnow i kamerzysta Siergiej Miedwiediew mieli w momencie kręcenia odpowiednio tylko 23 i 21 lat. Zaskakujące - bo tak dokładnie udało im się pokazać świat dorosłych. Oczami młodego pokolenia. Nie bez powodu Yuri Burlan na szkoleniu „Psychologia systemowo-wektorowa” mówi, że młodzi ludzie są dziś zupełnie innym typem ludzi, których objętość psychiczna jest wielokrotnie większa niż możliwości poprzedniego pokolenia. Potrafią zobaczyć, zrozumieć, co się dzieje i wyciągnąć własne wnioski. Tacy są młodzi bohaterowie filmu, którzy wszystko widzą, wszystko rozumieją i dlatego … niczego w życiu nie chcą …
W 2018 roku telewizja Channel One wyemitowała nieformalny serial „Garden Ring”. Niesformatowane, ponieważ jesteśmy przyzwyczajeni do wspaniałego i szczęśliwego życia na głównym kanale w kraju. Ten film jest uderzająco inny.
Za pięknym obrazem życia zamożnych rodzin mieszkających w Ogrodowym Pierścieniu Moskwy, pełnym luksusu i radosnych uśmiechów, pokazanym demonstracyjnie na Instagramie, widzimy przepaść kłamstw, niechęci i rozpaczy. A przecież nie jest to kolejna saga z kategorii „bogaci też płaczą”. Film opowiada o nas wszystkich, o nienawiści i korupcji, które pożerają nasze społeczeństwo. O dzieciach, które tracimy jako pokolenie.
Jednak autorzy nie obwiniają. Pokazują powody, które doprowadziły nas do całkowitej bezduszności. Gatunek obrazu to psychologiczny dramat detektywistyczny. Scenarzysta Anna Kozlova, której ulubioną pisarką jest Dostojewski, pomogła w psychoanalizacji nie tylko bohaterów filmu, ale także wszystkich widzów Channel One.
Zaskakujące jest, że reżyser Aleksiej Smirnow i kamerzysta Siergiej Miedwiediew mieli w momencie kręcenia odpowiednio tylko 23 i 21 lat. Zaskakujące - bo tak dokładnie udało im się pokazać świat dorosłych. Oczami młodego pokolenia. Nie bez powodu Yuri Burlan na szkoleniu „Psychologia systemowo-wektorowa” mówi, że młodzi ludzie są dziś zupełnie innym typem ludzi, których objętość psychiczna jest wielokrotnie większa niż możliwości poprzedniego pokolenia. Potrafią zobaczyć, zrozumieć, co się dzieje i wyciągnąć własne wnioski. Tacy są młodzi bohaterowie filmu, którzy wszystko widzą, wszystko rozumieją i dlatego… niczego w życiu nie chcą.
Wszystkie szumowiny i wszystkie ofiary
„Mieliśmy zły początek, ale ty i ja nie jesteśmy źli, ponieważ nie chcieliśmy, aby tak się to skończyło”.
W zamożnej moskiewskiej rodzinie Smolinów dochodzi do tragedii - znika 18-letni syn Ilja. Wcześniej prosperujący świat właściciela firmy farmaceutycznej Andrei i konsultantki psychoterapeutki Vera załamuje się w jednej chwili. Co więcej, kłopoty nie jednoczą ich w poszukiwaniu syna, ale ujawniają straszne wrzody ich długiego życia. Okazuje się, że przez te wszystkie lata Andrei, praktycznie na oczach swojej żony, zdradzał ją z siostrą Anną. Ilya prowadziła jakieś podwójne życie, o którym jego matka nic nie wiedziała. Rzucił Uniwersytet Ekonomiczny, gdzie ostrożnie go „wepchnęła”.
Rodzina ich przyjaciół - psychiatra Boris Kaufman, jego żona Katya i córka Sasha - również zostają wciągnięci do lejka rozpadającego się świata. Okazuje się, że Borys zdradził również swoją żonę ze swoją pacjentką Lidą Bruskovą. A córka od dawna jest ofiarą uzależnienia od narkotyków.
Matka sióstr, Rita, która przyjechała z Ameryki ze swoim młodym kochankiem Potapem, dodaje oliwy do ognia codziennie wybuchających skandali. Przesłuchania ze śledczym, wyjaśnienie okoliczności tragedii przyczyniają się do ożywienia przeszłości. Matka wspomina ich życie, co doprowadziło do upadku ich rodziny. Nieustannie poniża „psychopatyczne córki” i ich mężczyzn, chowając się za troską o ich przyszłość. Ale to tylko zwiększa surowość doświadczenia.
A jednak bohaterowie są niejednoznaczni. Czasami są obrzydliwe. A czasami wywołują współczucie, ponieważ rozumiesz, że są one tylko ofiarami traum z dzieciństwa, które przekształcają się w społeczną psychopatologię nienawiści w społeczeństwie.
Widzowie narzekają, że film zawiera dużo brudu, wulgarności i obsceniczności. Ale jak mogłoby być inaczej, kiedy ludzie są sfrustrowani? Czy nie widzimy i nie słyszymy tego wszystkiego każdego dnia w otaczającym nas świecie? Ten film jest tylko odbiciem rzeczywistości.
Słaby czy silny?
„Brakuje mu jakiegoś wewnętrznego rdzenia. Nie wie, jak widzieć to życie takim, jakie jest”.
Przede wszystkim sympatyczna Vera Smolin, której wszyscy zarzucają infantylizm, próbę ukrycia się przed rzeczywistością i przerzucenia odpowiedzialności na innych ludzi. Jednak pomimo wyrafinowania swojego poprzedniego życia stara się pozostać człowiekiem.
Jej wektor wizualny, który daje człowiekowi dużą wrażliwość, empatię i chęć pomocy tym, którzy źle się czują, popycha ją do pracy charytatywnej. Organizuje schronisko dla kobiet dotkniętych przemocą w rodzinie. Oczywiście jej praktyka psychoterapeutyczna koncentruje się na zamożnych kobietach, których mężowie kupili diamenty o niewłaściwej wielkości, lub badaniu wpływu koloru tapety feng shui na psychikę. Mimo to wzrost świadomości i niezależności w podejmowaniu decyzji w całej tej historii budzi szacunek.
Matka wini Verę za brak wędki. Wizualnie Vera Michajłowna jest oczywiście subtelna, inteligentna, chce widzieć tylko dobro w ludziach. Inni postrzegają to jako słabość. Ale cierpienie ją utwardza. Tylko ona pokazuje ten rdzeń zrozumienia i przebaczenia ludziom pomimo wszystkiego, czego inni nie mają.
To ona rozwiązuje skomplikowany plątaninę relacji i odnajduje Ilyę. Współczuje mu, bo widzi, że to oni, sami rodzice, go takim uczynili. „Człowiek nie może sprostać oczekiwaniom innych” - podsumowała.
Tak, powinna postąpić inaczej - postawić go przed obliczem sprawiedliwości, ale tego nie robi. A Vera zdaje sobie sprawę, z jakim ciężarem będzie teraz musiała żyć. Dlatego jej spojrzenie pod koniec filmu jest zdezorientowane, pytając: „Jak dalej żyć?” - całkowicie neguje oczekiwane szczęśliwe zakończenie.
Niejednoznaczny obraz, ale tak ważny i rozpoznawalny!
Nawyk cierpienia
„Cierpienie potrzebuje źródła, a ofiara przemocy podświadomie przyciąga tego, kto będzie z niej kpił - moralnie i fizycznie”.
Na samym początku filmu Vera, mówiąc o ofiarach przemocy domowej, wypowiada to zdanie, które odnosi się również do jej siostry Anny - pięknej, widowiskowej, błyskotliwej kobiety, ale głęboko nieszczęśliwej w życiu osobistym.
Więzadło wzrokowo-skórne wektorów, które posiada Anna, wyznacza specjalny scenariusz jej życia. To jest życie myśliwego, realizacja na równi z mężczyznami. Anya, w przeciwieństwie do Vera, stara się budować karierę, zajmując stanowisko dyrektora finansowego w firmie Andreya. Ale niedorozwój jej potencjału emocjonalnego nie pozwala jej osiągnąć sukcesu w niczym - ani w pracy, ani w związkach. Zachowuje się jak histeryczka, manipulantka, psychopata. Uzależniony od alkoholu i palenia tytoniu, zażywania narkotyków i szukania kary. I to znowu konsekwencja traumy z dzieciństwa.
Anya była niechcianym dzieckiem nieznanego ojca. Matka nieustannie ją poniżała, uważając ją za nieistotną. W wieku 14 lat dziewczyna nawiązała stosunki seksualne z mężem swojej siostry i przez te wszystkie lata żyła, ukrywając przed nią swojego sekretnego kochanka, ale zdradzając siostrze wszystkie szczegóły ich życia intymnego. Cóż za wyrafinowana kpina z siebie!
Wydawało się, że od dzieciństwa chłonęła pragnienie bycia nieszczęśliwą. Jak łatwo osoba z wektorem skóry się wchłania i dostosowuje, buduje w swoim życiu scenariusz porażki. Co więcej, Anya jest naturalną masochistką: spali rękę tyłkiem, a potem sama podrapie się po twarzy.
Kataklizmy, które wstrząsnęły ich rodziną, zmuszają Anyę do poprawy - chce nowych, szczerych relacji, spodziewa się dziecka. Matka odradza jej: „Jesteś psychopatą z wieloma nałogami. Zrozumiesz, że nie ma tu miejsca dla żadnego dziecka”.
Mówi, że edukacja nie robi tego, czego potrzebuje. Czego dziewczęta trzeba od najmłodszych lat zabierać do klinik aborcyjnych i szpitali i pokazać, jak straszne jest, gdy dziecko pojawia się w niewłaściwym czasie, niechciane. „W wieku 20 lat, nie rozumiejąc niczego ani u mężczyzn, ani w życiu, jesteś w ciąży z dzieckiem, którego nikt nie potrzebuje”. W pełni poczuła, jak to jest!
Ale Anna trzyma się tego dziecka jak jej ostatnia szansa. Niestety mama częściowo ma rację. Anya chce się zmienić, ale prawie nie wie jak. Znowu wybiera mężczyznę z masą problemów psychologicznych - zazdrosnego, skłonnego do przemocy - Artema, przyjaciela Andrieja. I znowu kłamie, manipuluje, aranżuje ostentacyjne napady złości.
Mówi mu: „Chcę, żebyś mnie kochał. Chcę, żeby ktoś mnie kochał”. Ale niestety nie rozumie najważniejszej rzeczy - aby być kochanym, musisz kochać siebie. A ona nie wie jak.
Mężczyźni
„Możesz sobie pozwolić na mężczyznę tylko wtedy, gdy wszystko jest w porządku. A kiedy wszystko jest złe, staje się nie tylko bezużyteczny, ale staje się obiektem niebezpieczeństwa”.
Na tle silnych kobiet - Vera, Rita - mężczyźni okazują się słabym ogniwem filmu. Andrey zawsze krzyczy, rozkłada ręce, nie powstrzymując swoich impulsów seksualnych. Potem płacze, potem popada w apatię, po czym marzy o wyjeździe do Goa, aby tam zapomnieć i znaleźć spokój. Nie jest w stanie przezwyciężyć okoliczności, które go spotkały - utrata syna, zerwanie z żoną i kochanką, problemy finansowe związane z ogłoszeniem upadłości.
Mając wektory odbytu i skóry, mógłby być twardym biznesmenem. Jednak cała forteca Andrzeja stoi na glinianych nogach, ponieważ opiera się na nierozwiniętych właściwościach wektora skóry, które nie pozwalają na uczciwe prowadzenie biznesu. Łapówki, mroczne machinacje poprzez koneksje, znajomości z wpływowymi ludźmi - to jego narzędzia. A rozwiązłość uczuć (z niedorozwoju wektora wizualnego) prowadzi do częstych napadów złości i prób rozwiązania problemów z krzykiem i presją emocjonalną.
Na jego tle przyjaciel Artem, również biznesmen, wydaje się być przykładem uczciwości i przyzwoitości, co nie przeszkadza mu w wyciskaniu interesu przyjaciela przy okazji, chowając do kieszeni jego dacz, mieszkanie i pieniądze. Grzechem jest nie brać tego, co samo trafia w twoje ręce. To jest biznes - nic osobistego.
W relacjach z Anną Artem nie jest lepszy - poczucie własności, dzika zazdrość, brak zaufania, tyrania. Z trudem może się powstrzymać, gdy Anya nie jest w stanie spełnić jego wymagań. Cóż za poczucie bezpieczeństwa i bezpieczeństwa, którego kobieta tak bardzo potrzebuje! Anna już się go boi.
Dziwnie zachowuje się również Boris Kaufman, który zdradził swoją żonę Katię z szalonym pacjentem. Wydawać by się mogło, że jest psychiatrą, znawcą ludzkich dusz, ale całkowicie traci nad sobą kontrolę, jeśli chodzi o Lidę. Jest gotów opuścić swoich bliskich dla niej, ale zdaje sobie sprawę, że nie jest potrzebny, jest nią zmęczona. A w upadku rodziny, stratowanej i upokorzonej, obwinia Verę, która podczas przesłuchania opowiadała o zdradzie Borysa: „Zniszczyłeś moją rodzinę!”.
Co się dzieje z mężczyznami? Dlaczego nie możesz na nich polegać, czuć mocne ramię i wsparcie? Może chodzi też o kobiety. Kobieta stała się zbyt samowystarczalna, zbyt silna. Jak mówi Rita - „Możesz sobie pozwolić na mężczyznę tylko wtedy, gdy wszystko jest w porządku”. To tak, jakby opiekować się zwierzakiem …
Człowiek jest stworzony, aby dawać. Dawanie swojej kobiecie jest jego najgłębszym pragnieniem. A jeśli kobieta nie bierze, nie chce, nie czerpie przyjemności z darów mężczyzny - nie pozornie samolubnie, ale szczerze, z miłością i wdzięcznością za opiekę i ochronę - czy nie czuje się niepotrzebny? Czy jego życie nie traci sensu?
Manipulacja, wymyślone, wyolbrzymione potrzeby kobiet i brak prawdziwego zainteresowania i miłości ze strony kobiety - to przyczyna męskich frustracji.
Przeczytaj o tym, dlaczego dzieci bogatych rodziców nie chcą mieszkać w następnej części.
