„Steppenwolf” na bagnach. Albo kiedy jesteś nie na miejscu na tej planecie
Harry Galler, bohater powieści Steppenwolf, jest trudniejszy. Żyje „z sercem ciężkim ze smutku, z rozpaczliwej tęsknoty za życiem, rzeczywistością, sensem, tym, co nieodwołalnie utracone”. Często chce zakończyć to życie i szuka sposobu na szybką śmierć. Nic go nie trzyma w świecie materialnym. Powstaje złudzenie, że do przyczyny można dotrzeć nie świadomą pracą, ale tylnymi drzwiami - popełniając samobójstwo …
Kiedy szukasz piątego rogu, kiedy sama forma życia wydaje ci się ciasna, a ludzie są głupi i ograniczeni, kiedy jesteś inny, ale nie możesz uciec z tego pustego świata … Wtedy nie ma innego wyjścia, jak zrozumieć, co dzieje się w duszy … Są na to teraz zasoby.
Harry Galler, bohater powieści Steppenwolf, jest trudniejszy. Żyje „z sercem ciężkim ze smutku, z rozpaczliwej tęsknoty za życiem, rzeczywistością, sensem, tym, co nieodwołalnie utracone”. Często chce zakończyć to życie i szuka sposobu na szybką śmierć. Potem znowu po omacku próbuje złapać zbawczą nić, która prowadzi albo do zbawienia, albo do szaleństwa.
Sam autor powieści Hermann Hesse znał te stany z pierwszej ręki. Szukał, trudził się, próbował popełnić samobójstwo, wylądował w klinice psychiatrycznej, chodził na sesje psychoanalizy z Josephem Langiem, pisał, próbował ujawnić prawdziwe przyczyny trudnych stanów wewnętrznych.
Pisarz aktywnie studiował twórczość największych psychoanalityków XX wieku - Z. Freuda, A. Adlera, K. Junga. Wierzył: „Kiedy znajdzie się wyjaśnienie lęków, fałszywych idei, tłumionych instynktów, wtedy życie i osobowość pojawiają się w ich wyższym i czystszym znaczeniu”. Dzieła Hessego są przesiąknięte duchowymi poszukiwaniami.
W XXI wieku wszystkie przyczyny i konsekwencje wewnętrznych sprzeczności ujawnia Psychologia Systemowo-Wektorowa Jurija Burlana. Szkolenie pozwala zrozumieć bohatera powieści pędzącego dookoła siebie, a jednocześnie zajrzeć w głąb własnej, nieznanej duszy.
„Nędzne życie, rozdarte sprzecznościami”
Harry wierzył, że jego esencja zawiera mężczyznę i stepowego wilka. I nie dogadywali się w środku. Kiedy Harry, Człowiek, zrobił coś dobrego i szlachetnego, wilk w nim zadrwił arogancko i wyszczerzył zęby. Kiedy wilk obnażył swoją dziką naturę, okazywał wrogość innym, ludzka połowa zganiła bestię i zawstydziła ją. Nigdy nie było pokoju.
Systemowo można to wytłumaczyć faktem, że właściwości wektorów wizualnych i dźwiękowych są osadzone w psychice bohatera. Pierwsza czyni go zmysłowym ekstrawertykiem - z natury przyciąga go do innych ludzi, orędownik pokoju na świecie, interesuje się sztuką, czuje się dobrze. Drugi wektor zmienia Harry'ego w totalnego introwertyka, który nie toleruje małostkowości myśli innych i szuka w sobie istoty bycia.
Ale najtrudniejsze nie jest połączenie cech polarnych w bohaterze jako takim, ale ciężar duszy, wynikający z niemożności zaspokojenia ogromnych pragnień wektora dźwiękowego. Dlaczego coraz bardziej identyfikuje się z wilkiem skazanym na ból i samotność, którego inni ludzie nie rozumieją.
„Były dziesiątki tysięcy innych, nieznanych obrazów i dźwięków, których ojczyzna, której wzrok i wrażliwe ucho było moją jedyną duszą”.
I w duszy wilka
„Jednym ze znaków Wilka stepowego było to, że był człowiekiem wieczoru… Rano nigdy nie miał dobrych myśli”.
Nocny tryb życia jest typowy nie tylko dla wilków. Noc dla dźwiękowców to szczególny czas na polowanie, polowanie na myśli. Myślenie w skupieniu jest ich naturalnym zadaniem. Kiedy robią to przynajmniej częściowo, staje się to dla nich łatwiejsze. Naukowcy dźwięku są stworzeni, aby pojąć. Kiedyś mieli dość filozofii, fizyki, muzyki, literatury. Ale pragnienie rośnie z każdym pokoleniem. A inżynier dźwięku żąda od siebie jasnego uzasadnienia pozostania na ziemi. Tylko on ma do tego niezbędne zasoby - abstrakcyjny intelekt, który goni go za nocną zdobyczą umysłu, uniemożliwiając zasypianie.
- Ale moje głupie życie wciąż miało jakiś sens, coś we mnie odpowiedziało na wezwanie z odległych wysokości, coś go złapało.
„Namiętna potrzeba samotności”
Ktoś kochał Harry'ego, ktoś doceniał jego umysł, ktoś chciał się z nim porozumieć, ktoś chciał go powstrzymać, ktoś tylko po to, by być blisko - najbardziej cenił niezależność. Harry chciał być sam, aby nie przeszkadzać w myśleniu, nie rozpraszać się swoimi drobnomieszczańskimi problemami.
Aspiracje innych ludzi wydają się dźwiękowcowi skąpe. Dla niego świat kręci się wokół jego procesu myślowego. Ale zamykając się w sobie, przestaje widzieć ogólną trajektorię. I nie może wyrwać się z błędnego koła wobec innych, nie przezwyciężając obraźliwego stosunku do nich.
Samotność, do której dążył jego dźwiękowa natura, doprowadziła go do ślepego zaułka. „Świat w jakiś złowieszczy sposób zostawił go samego” - aby dusić się „w coraz rzadszym powietrzu samotności i izolacji”.
Kiedyś próbował uwolnić się z własnego zamknięcia, przyjmując zaproszenie od starego znajomego, ale był niegrzeczny dla swojej rodziny podczas kolacji. Harry zdał sobie sprawę, że nie jest już w stanie normalnego kontaktu. Był sam, z kimkolwiek był. Brakowało mu głębokiego połączenia z tą osobą, ale był zbyt ciężki, aby ktokolwiek chciał się do niego zbliżyć.
Środowy poślizg sprawił, że Harry coraz bardziej wykonywał swój wybór.
„Należący do samobójstw”
Harry obchodzi swoje pięćdziesiąte urodziny dniem wolnym od ciężaru życia w ciele. W chwilach zanurzenia się w tonacji pozbawionej duszy przygotowuje ostrą brzytwę. „Myśl, że w każdej chwili może umrzeć, znalazł wsparcie i pocieszenie”.
Cała mentalna moc inżyniera dźwięku zostaje zamieniona w świat metafizyczny. Stara się pojąć wszechświat i swoje w nim miejsce. Ale bez wykraczania poza granice własnego rozumowania nie jest w stanie wypełnić tego zadania. Od którego doświadcza kolosalnego bólu psychicznego, aż do globalnego roszczenia do twórcy:
„Całe ludzkie życie jest tylko złym błędem, poronieniem prymatki, dzikim, strasznie nieudanym eksperymentem”.
Nic go nie trzyma w świecie materialnym. Powstaje złudzenie, że do przyczyny źródłowej można dotrzeć nie świadomą pracą, ale tylnymi drzwiami - popełniając samobójstwo.
Żadne żywe stworzenie w naturze nie jest w stanie zmusić się do wyskoczenia przez okno. Tylko osoba może o tym zdecydować. To dowód na jego wolność wyboru i wolę. Wybierz życie i znajdź w nim sens lub wybierz śmierć. Harry'emu wydawało się, że druga metoda przynajmniej uratuje go przed cierpieniem.
„Magiczny teatr tylko dla szalonych”
„Jesteś dziś zbyt wymagający i głodny tego prostego, leniwego, skromnego świata, który cię wyrzuci, masz o jeden wymiar więcej niż potrzebuje”.
Poszukując siebie, Harry trafia do „Teatru Magii”. I znajduje się w cyklu wydarzeń, złudzeń i lęków w sobie. To świat, w którym nie jesteś w stanie kontrolować dzikości i niepohamowanej podświadomości. Gdzie nie możesz powiedzieć - czy to gra, czy rzeczywistość, w której brzydki spód twojej duszy wchodzi na arenę cyrku.
Indywidualna świadomość jest niewielka w porównaniu z ogromną objętością psychiki całego gatunku ludzkiego. Właśnie jej zrozumienia potrzebuje inżynier dźwięku, ale jest zamknięty. Sam jego umysł nie może pojąć tego, czego tak pragnie.
W tym przypadku tylko realizator dźwięku dysponuje organem percepcji innej rzeczywistości. Pięć zmysłów wyczuwa cząstkę i tylko dźwięk - falę. Na poziomie sensorycznym jego najsubtelniejszy słuch wychwytuje wibracje dźwięków, tworzy muzykę, na poziomie świadomym pojmuje i generuje znaczenia. Dostrzega świat przyczyn.
Dążenie do poznania rzeczywistości metafizycznej - psychiki człowieka - wprowadza specjalistów od dźwięku w gry umysłowe. Często, chcąc zmienić stan świadomości, poszukiwacze zmysłów biorą leki, aby poszerzyć granice ich świadomości. Ale pojawia się odwrotny efekt. Esencja wymyka się oszołomionemu umysłowi.
Najgorszą rzeczą dla inżyniera dźwięku jest szaleństwo. Wręcz przeciwnie, panowanie nad umysłem oznacza umiejętność zrozumienia ukrytego sensu życia. Nie możesz zabić z siebie dźwiękowego wilka. Ale będzie można zrozumieć, dlaczego jęczał w środku. A potem naprawdę pędź ze swoją myślącą bestią w kierunku stepowych wiatrów nowych odkryć dotyczących człowieka.
„Wypadliśmy z natury i zawisliśmy w próżni” nie bez powodu
Psychika to pożądanie. Sensem jest pragnienie dźwiękowca. Kiedy psychika szuka sensu życia i nie jest wypełniona, cierpi niesamowicie. Pojawia się depresja. Popycha inżyniera dźwięku, aby rozwinął się w swoje przeciwieństwo - z nietowarzyskiego pustelnika, skupionego na sobie, w osobę, która jest w stanie pojąć ogólny plan całej ludzkości. Skupienie się na innych odkrywa geniusz dźwiękowy. O sobie - nieszczęśliwa osoba poza integralnym systemem.
Niektórzy dźwiękowcy piszą o swoim bólu, inni dźwiękowcy znajdują w tych opisach swoje odbicie, ale ani jeden, ani drugi sam ból nigdzie nie znika. Krzyczymy nasze braki. Głośno lub cicho. Ktoś rzuca się na ludzi, ktoś się przed nimi ukrywa, ktoś chce umrzeć, ktoś chce zabić - każdy chce, żeby było to bolesne.
Psychologia systemowo-wektorowa pozwala zrozumieć istotę problemu poszukiwania dźwięku. A potem pojawiają się myśli o tym, jak nadać swoje życie wielkiemu sensowi, bez którego dla inżyniera dźwięku każdy oddech jest bólem.
Hesse marzył: „Gdybyśmy mieli naukę z wystarczającą odwagą i dostatecznym poczuciem odpowiedzialności, aby zajmować się człowiekiem, a nie tylko mechanizmami procesów życiowych…” Jest taka nauka. Możesz dowiedzieć się więcej na ten temat podczas bezpłatnego szkolenia online.
Zarejestruj się teraz.
