Marilyn Monroe. Część 3. Anioł Zaginiony

2024 Autor: Adrian Jeff | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-17 05:11

Psychoanaliza była niezwykle popularna w latach 50. i 60. w Ameryce, zwłaszcza w Nowym Jorku, ale jest absolutnie bezużyteczna, a nawet szkodliwa dla emocjonalnych kobiet o tak labilnej psychice jak Marilyn …

Część 1.

Nieśmiała mysz z sierocińca Część 2. Chciałbym cię kochać

Ucieknij z fabryki snów

Nieoczekiwany rozwód z Joe, nudne, monotonne role, konflikty w studio zmusiły aktorkę do opuszczenia Kalifornii i wyjazdu na Wschodnie Wybrzeże. Po przeprowadzce do Nowego Jorku Marilyn zajęła się aktorstwem u modnego w teatrze Lee Strasberga, który ogłosił się uczniem Stanisławskiego. Proces uczenia się opierał się na metodzie systemu Stanisławskiego, opartej na słynnej rosyjskiej „szkole doświadczenia”. W pewnym stopniu system można porównać z psychoanalizą Freuda, obie opracowane według tych samych kanonów.

Aktorka jak od narkotyku uzależniła się od „rozmów na kanapie psychoanalityka”. Przechodząc od jednego analityka do drugiego, odwiedzała ich do 5 razy w tygodniu. Wysłuchanie Marilyn było ważne. Starając się wzbudzić litość nad sobą, odpowiadała na te same pytania, wielokrotnie wspominając swoje doświadczenia z dzieciństwa i dorastania związane z chorobą psychiczną swojej matki, będąc w wielu rodzinach zastępczych, gdzie mała Norma Jean miała zostać uwiedziona lub zgwałcona.

Psychoanalitycy za duże pieniądze cierpliwie dogadzali pacjentce, opowiadając o jej nieudanych małżeństwach, trudnych snach, kilku próbach samobójczych przed i po osiągnięciu dorosłości.

„Zanurzenie w psychoanalizie” nie przyniosło żadnej poprawy i złagodzenia warunków. Psychologiczne braki Marilyn pozostały. Przelotne spotkania i zmiany partnerów seksualnych nie tworzyły silnych więzi emocjonalnych, które mogłyby wywołać niepokój, strach i panikę.

Kołysanie się w dziecięcych obawach zmusiło aktorkę do ponownego ich przeżywania, coraz bardziej szczegółowo iz większym stopniem niezawodności. Nagły wzrost amplitudy emocjonalnej sprawił Marilyn wątpliwą przyjemność, na krótko wypełniając jej puste przestrzenie, prowadząc do równowagi w biochemii mózgu, powodując uzależnienie od endorfin.

Gdyby tych wypełniaczy nie wystarczyło, a panika i niepokój ponownie przetoczyły się, pozbawiając ją snu, to nie miała innego wyjścia, jak tylko spożywać nadmierne ilości alkoholu i brać niekontrolowane przez nikogo tabletki.

Jedyną rzeczą, którą ta gwiezdna pacjentka była stabilna, było napięcie, w jakim trzymała swoich psychoanalityków, nie bez przyjemności, wizualnie prowokując ich do rozmowy o śmierci i dzielenia się z nimi swoimi myślami o samobójstwie.

Stale balansując na krawędzi życia i śmierci, dużo o niej mówiąc, Marilyn wydawała się przymierzać ją na sobie. Opłakując „ciocię” Ann, dawną dobrowolną opiekunkę, którą Marilyn straciła jako nastolatka, powiedziała Arthurowi Millerowi: „… Przyszedłem do jej mieszkania, poszedłem do łóżka, gdzie umarła… Po prostu wziąłem go i położyłem na niej poduszka. Potem poszła na cmentarz. Grabarze właśnie kopali grób, stojąc w dole. Mówię, czy mogę tam iść, pozwolili mi, zszedłem, położyłem się na ziemi, patrząc na chmury. Cóż, słuchaj, nigdy nie zapomnę”.

Wszystkie te lęki i stany paniki, które Marilyn wzbudziła w sobie, zamieniły się w histerię i nasiliły się tak bardzo, że przestała spać w nocy. Po zażyciu nieograniczonych dawek tabletek nasennych Monroe miała trudności z wybudzeniem się, nie rozumieniem niczego, nie wiedząc, co robić i dokąd iść. Aktorka, nie mogąc sobie przypomnieć kilku wersów ze swojej roli, katastrofalnie straciła pamięć.

Zakłócając kręcenie filmów, zakłócając wszystkie harmonogramy pracy ekipy filmowej, pojawiła się na planie, napychając się antydepresantami i barbituranami - lekami uznawanymi obecnie za narkotyki. Leki przeciwdepresyjne, uspokajające i nasenne były przepisywane aktorom w tonach na ich pierwsze żądanie. Lekarzom i farmaceutom łatwiej było wydawać tabletki, niż znosić napady złości niestabilnych psychicznie hollywoodzkich gwiazd wizualnych.

Zmęczony samobójczym szantażem Marilyn i dbając o własną reputację zawodową, jeden z psychoanalityków zasugerował, by aktorka „odpoczęła” w szpitalu psychiatrycznym. Nie widząc haczyka, zgadza się. Zakładając, że jedzie do sanatorium, gdzie będzie mogła pozbyć się narkomanii, Monroe bez czytania podpisała dokumenty na izbie przyjęć i trafiła na zamknięty oddział dla chorych psychicznie.

Przerażenie, które ogarnęło ją na myśl o powtórzeniu losu jej matki, wytrąciło Marilyn z równowagi. Histeria, agresja i realna groźba „przecięcia żył, jeśli nie zostanie stąd wypuszczona” przekonały lekarzy, aby pozwolili jej wykonać jeden telefon. Dzwoni do byłego męża Joe DiMaggio. Leci do Nowego Jorku następnym lotem i obiecuje, że nie pozostawi kamienia ze szpitala, jeśli nie dostanie Marilyn. Ale będzie później, ale na razie …

W Nowym Jorku Marilyn odkrywa świat wielkiej literatury. Czyta Dostojewskiego, marzy o roli Gruszenki w Braciach Karamazow, Annie w Annie Christie Eugene O'Neilla, Blanche z dramatu Tennessee Williamsa Tramwaj nazwany pożądaniem. Stopniowo chęć zagrania wszystkich tych ról przeradza się w obsesję, o której będzie opowiadać w licznych wywiadach.

Grushenkę, Annę i Blanche pociąga aktorka z jednego powodu: wszystkie te bohaterki to kobiety o łatwych cnotach. Uwiedzione i uwodzicielki, wizualnie wizualne, podobnie jak sama aktorka, niosą ze sobą kompleks wiktymologiczny, żyjąc, zgodnie z psychologią wektorów systemowych Jurija Burlana, „morderczym scenariuszem”.

Ucieczka z wymarzonej fabryki zakończyła się dla Marilyn nowym spotkaniem - z dramatopisarzem Arturem Millerem.

Miłość intelektualistki i blondynki

Jeśli Hemingway uważał, że najbardziej owocny czas dla pisarza następuje wtedy, gdy się zakochuje, to w przypadku małżeństwa Arthura Millera z Marilyn tak się nie stało. Dla Monroe historia jej związku z intelektualnym dramaturgiem była najdłuższa. Mieszkali razem przez około pięć lat.

W tym czasie Marilyn zagrała w swoich najlepszych filmach: „The Misfits” według scenariusza jej męża i „W jazzie są tylko dziewczyny”, przeżyła burzliwy romans z francuskim piosenkarzem Yvesem Montandem, weszła jeszcze głębiej w psychoanalizę i zwiększyła dawkę narkotyki zmieszane z alkoholem.

Monroe i Miller znają się od dawna. Artur, jak każdy mężczyzna, nie mógł nie zwracać uwagi na cygańskie przyjęcia, zaproszenia, na które w przeciwieństwie do Joe DiMaggio, pierwszego męża Marilyn, chętnie przyjmował, do wspaniałej blondynki, zwykle ubranej w szczere prześwitujące sukienki.

Sława i uznanie dla pisarza i dramaturga Arthura Millera przyniosła jego sztuka „Death of a Salesman”, która otrzymała wiele nagród i nagród literackich. Z literackiej ciekawości patrzył na aktorkę także dramaturg z dźwiękiem-skórą analną. Jako artysta szukający prototypu dla nowej postaci, wypróbował dla niej taki lub inny obraz sceniczny. W twórczości samego pisarza nastąpił kryzys. Jego żona, z którą był żonaty przez 17 lat, już dawno przestała go inspirować i miał nadzieję znaleźć nową muzę w Marilyn.

Marilyn Monroe miała nadzieję, że z pomocą męża scenarzysty radykalnie zmieni jej aktorską rolę wietrznej, głupiej blondynki. Jednak to właśnie „złotowłosa dziewczyna, mieniąca się na ekranie jak szampan…” [1], zamieniła się w prawdziwy hollywoodzki „pewnik” reklamy, z którego nie zamierzali zrezygnować potentaci filmowi.

Romans aktorki i dramaturga zaczął się od spotkań w nowojorskim teatrze i imprezach pisarskich, na których Marilyn, wśród intelektualnych snobów, czuła się delikatnie mówiąc, nie swobodnie.

Wizualny snobizm, charakterystyczny dla przedstawicieli elitarnej kultury, którą była głównie bohema na Broadwayu, zmusił Marilyn do przyznania się do własnej ignorancji, bezwartościowości z domieszką hollywoodzkiego prymitywizmu. Dostrzegane braki pchnęły wizualną Marilyn do połączenia z dźwiękiem Millera. Wydawało jej się, że warto zatrudnić intelektualnego pisarza jako męża, jak zmieni się jej życie twórcze, a życie osobiste będzie zrównoważone.

Osoby z wektorem wizualnym zawsze przyciągają zdrowych ludzi. Doskonale się uzupełniają, ale są trudności. Faktem jest, że widzowie są ekstrawertykami i nie mogą przeżyć dnia bez publicznego pokazania się. Jeśli wektor wizualny jest w lęku, jak u Monroe, to napady złości i erupcje emocjonalne, pod którymi padają ich mężowie i partnerzy zdrowi, prędzej czy później prowadzą do zerwania relacji.

Pierwsze konflikty między Monroe i Millerem rozpoczęły się podczas ich podróży poślubnej do Londynu, gdzie pojechali nakręcić film The Prince and the Chorus, łączący przyjemne z pożytecznym. Przyczyną kłótni, jak wierzyła Marilyn, był główny aktor i reżyser, słynny angielski aktor Laurence Olivier. Był zirytowany nieprofesjonalizmem aktorki, jej wielogodzinnym spóźnieniem na filmowanie i odmową pracy. Arthur wspierał go w tym.

Jeśli Ameryka była zachwycona małżeństwem Monroe i DiMaggio, to jej ślub z Arthurem Millerem był w szoku. „Reporterzy igrają, grając na pięćdziesiąt różnych sposobów na ten sam, niewyczerpany temat - o tym, co się stanie, gdy największy umysł Ameryki połączy się w jeden z najlepszym ciałem” [2].

Fuzja była krótkotrwała. Arthur jest przyzwyczajony do przebywania na swojej farmie w Connecticut przez długi czas i pracy w „izolacji dźwiękowej”, szlifując każdy dialog w sztuce lub scenariuszu z pasją perfekcjonisty analnego.

Marilyn nudziła się, dławiła ją cisza, nieobecność jej zwykłego otoczenia i zajęcie męża, który był zirytowany, gdy odciągała go od pracy, domagając się uwagi. Deficyty Millera rosły z powodu braku twórczej realizacji potrzebnego mu dźwięku, Monroe zaczął wpadać w histerię z powodu stresu emocjonalnego w wektorze wizualnym i braku nowości w skórze.

Artysta "The Prince and the Chorus Girl"

W okresie związku Monroe z Millerem miał miejsce jeden ciekawy incydent, który w szczególny sposób charakteryzuje aktorkę gotową do skórowania, bez wahania łatwo jest zmieniać partnerów, w zależności od ich rangi.

Przebiegły Arystoteles Onassis, który był właścicielem większości biznesu hazardowego w Monte Carlo, zdecydował się poślubić Marilyn z księciem Monako Rainierem Grimaldi. Dzięki temu małżeństwu Ari miał nadzieję, że nada nowy obraz swojemu własnemu biznesowi hazardowemu, który zaczynał podupadać, przyciągnąć bogatych amerykańskich turystów do kasyn na malowniczych stokach Morza Śródziemnego, przejąć kontrolę nad stanem karłowatym i osobistym księciem. życie.

Oferta, złożona szeptem aktorce i pochodząca od pośrednika Onassisa, bardzo podekscytowała Marilyn. Od jakiegoś czasu jej skórne ambicje budowały w jej głowie zamki w powietrzu, po których salach spacerowała młoda para ze swoim europejskim księciem. Powiedziała mediatorowi: „Daj mi tylko kilka dni sam na sam z nim, a zapewniam cię, że on (książę Rainier) będzie chciał się ze mną ożenić”.

Książę analno-wizualny dokonał wyboru na korzyść innej amerykańskiej aktorki, piękności wizualnej skóry, wychowanej, wykształconej, rozwiniętej Grace Kelly. W tamtych czasach złe języki plotkowały, że każdy mężczyzna marzy o spędzeniu nocy z Marilyn Monroe iz Grace Kelly - zostać na całe życie.

„Cały szereg uśmiechniętych mężczyzn przeżuł go i wypluł. Samo jej imię przesycił smród szatni i dym cygarowy salonów”- żartował Arthur Miller w swojej sztuce„ After the Fall”wiele lat później.

Film Sir Laurence'a Oliviera „Książę i chór” pomógł Marilyn poczuć się w roli panny młodej osoby o książęcej krwi. Wielki brytyjski aktor, który nakręcił film za pieniądze Marilyn Monroe, traktował swojego partnera z wrogością, a niekiedy - „z lekką pogardą protekcjonalności” [2].

JFK i MM

Niespełnione marzenie księcia z Monako znalazło odzwierciedlenie w relacjach z „rudowłosym księciem Ameryki”, jak nazywano 35. prezydenta Stanów Zjednoczonych John Francis Kennedy (JFK).

Zasmucona rozwodem z Arthurem Millerem, a co najważniejsze, jego nowym małżeństwem, Marilyn polega na alkoholu i tabletkach. Pogłoski o narkomanii, alkoholizmie i zbliżającym się upadku jej kariery krążą po całym Hollywood. Nie wstydzi się upić podczas rozdania Złotych Globów, zakłócać filmowanie i mówić o swoich bliskich relacjach z prezydentem i jego bratem.

Wizualne cewki moczowej John F. Kennedy miał wiele połączeń bocznych. Marilyn poddał się jego fantastycznemu urokowi, o którym piszą biografowie i badacze. Dla niej był to jedyny mężczyzna, który gwarantował samo poczucie bezpieczeństwa i bezpieczeństwa, jakie cewka moczowa przekazuje całemu stadzie i kobiecie obok niego wzrokowo poprzez zapachy i feromony. Pytanie brzmi, która kobieta powinna znajdować się obok lidera cewki moczowej.

Zajęto miejsce rozwiniętej wizualnie kobiety, która powinna być muzą głównej osoby w państwie. John nigdy nie pomyślałby o rozwodzie z Jackie i uczynieniu Marilyn pierwszą damą. Kontynuując życie z odurzoną świadomością w półrealności swojego świata, Monroe nieustannie dzwoniła do Białego Domu, teraz domagając się, teraz błagając o połączenie jej z Panem Kennedym, zapewniając wszystkich, których spotkała w ich przyszłym związku rodzinnym.

Sytuacja z niewłaściwym zachowaniem aktorki wymknęła się spod kontroli. Związek Johna z Marilyn, a później jej związek z Robertem Kennedym, mógł wywołać niepożądany rezonans. Musiałem coś zrobić. Wtedy wydarzyło się coś, co zwykle przytrafia się wizualnie wizualnie kobietom-ofiarom wiktymizacji, jeśli zajmując miejsce w pobliżu lidera, swoim zachowaniem negatywnie wpływa na niego i na stado.

5 sierpnia 1962 roku Marilyn Monroe została znaleziona martwa w swoim domu w Los Angeles. Ściskała w dłoni słuchawkę telefoniczną, a na nocnym stoliku puste opakowanie tabletek. Oficjalny wniosek z dochodzenia brzmi: „Przedawkowanie środków nasennych”.

Dwuznaczność śmierci Marilyn Monroe zapoczątkuje kolejne krwawe wydarzenia z tamtej dekady. Będzie to oznaczać dramatyczny upadek wielu amerykańskich polityków i osób publicznych, odbierze życie prezydentowi Johnowi F. Kennedy'emu, jego bratu, który rzucił się na wielką rybę amerykańskiej mafii, kandydata na prezydenta Roberta Kennedy'ego, przywódcę cywilnego ruch praw czarnych w Stanach Zjednoczonych, Martin Luther King …

Czy istnieje związek między tymi wszystkimi wydarzeniami? Nie jest wykluczone. Pozostaje tylko dożyć 2039, oficjalnie ogłoszonej daty publikacji archiwów Johna F. Kennedy'ego, aby dowiedzieć się prawdy.

A jeśli jesteś zainteresowany głębokim zrozumieniem wydarzeń, które miały miejsce w tej chwili, możesz opanować myślenie systemowe, które jest bardzo dokładnym narzędziem do analizy każdej sytuacji. Rejestracja na bezpłatne wykłady online z psychologii wektorów systemowych autorstwa Yuri Burlan pod linkiem: