Antoine de Saint-Exupéry. Twarzą w twarz z wiatrem. Część 4. Muza dla Antoine'a
„Żądam od kobiety, by uspokoiła mój wewnętrzny niepokój” - napisał do swojej matki - „dlatego tak bardzo potrzebuję kobiety. Nie możesz sobie wyobrazić, mamo, jak bolesna jest samotność … I taka kobieta wkrótce się pojawiła …
Część I „Pochodzę z dzieciństwa”
Część 2. W gnieździe „Bociany”
Część III „Kapitan ptaków”
Aerpostal-Argentina
W 1929 roku, po przekwalifikowaniu się we Francji, Antoine de Saint-Exupery został skierowany do Buenos Aires. Zaproponowano mu kierowanie oddziałem linii lotniczej „Aerpostal-Argentina”. Ma dobrą pensję, jest na tyle pod warunkiem, że część pieniędzy przesyła matce. Wraz z Madame Marie de Saint-Exupery cieszy się z ich rodzinnego wydarzenia: Muzeum Lyońskie nabyło jej obraz.
W Buenos Aires Antoine mieszka w luksusowym mieszkaniu, ale tęskni za sprzedanym za długi zamek, w którym spędził szczęśliwe dzieciństwo, za ciszą i ciszą piasków. Sahara to „moje urocze ubóstwo, nad którym opłakuję”.
Teraz, kiedy „zarabiam dwadzieścia pięć tysięcy franków miesięcznie i nie wiem, co z nimi zrobić; spędzając je wyczerpująco i zaczynam się dusić w pokoju zagraconym tysiącem przedmiotów, których nigdy nie będę potrzebować, których zaczynam nienawidzić, gdy tylko staną się moje”[Saint-Exupery, z listu do Rinette, przyjaciółki mojej młodości].
Reżyser dźwięku nie potrzebuje dóbr materialnych, wszystkie jego wartości to pomysły i przemyślenia, a realizator dźwięku ma też Muzę.
Yvette, Lisette, Musette, Jeanette, Georgette …
„Do każdego męskiego aktu szukaj kobiety” - mówi Yuri Burlan podczas wykładów z psychologii wektorów systemowych. Kobieta to muza, inspiratorka, żona, ukochana, walcząca przyjaciółka. Mężczyzna stawia u jej stóp wszystkie swoje zwycięstwa, ona też staje się przyczyną wszystkich jego porażek.
Po nieudanym matchmakingu z Louise de Vilmorin, która później stała się znaną pisarką, autorką powieści francuskich kobiet, w życiu Antoine'a nie było już tak głębokiego związku. „A ja monotonnie i nudno opiekuję się różnymi Colettes, Paulettes, Suzy, Daisy, Gaby z seryjnej produkcji, które w mniej niż dwie godziny mnie denerwują. To są poczekalnie”[Saint-Exupery z listu do siostry].
„Żądam od kobiety, by uspokoiła mój wewnętrzny niepokój” - napisał do swojej matki - „dlatego tak bardzo potrzebuję kobiety. Nie możesz sobie wyobrazić, mamo, jak bolesna jest samotność …”I taka kobieta wkrótce się pojawiła, była Consuelo Carrillo - wdowa po słynnym południowoamerykańskim pisarzu Gomezie Carrillo.
Panna młoda z „kompleksem motyli”
Antoine miał 31 lat, kiedy w końcu się ożenił. Mała, pełna wdzięku kobieta pojawiła się w życiu hrabiego de Saint-Exupery, niczym piękny egzotyczny motyl. Biografowie pisarza w swoich książkach nie poświęcają żonie zbyt wiele miejsca. Bliscy Antoine'a oszczędzają nawet pieniądze na pochlebnych recenzjach skierowanych do Consuelo, bez dotykania ich związku z szacunku dla krewnego. Ale ta kobieta odegrała fatalną rolę w całym późniejszym życiu francuskiego pisarza.
Według jednej z wersji samej przyszłej hrabiny de Saint-Exupery, ich romans zaczął się w niebie, kiedy startując swoim samolotem, w towarzystwie pijanych przyjaciół Consuelo, pilot zagroził młodej kobiecie, że pójdzie w głębokie nurkowanie. gdyby go nie pocałowała. Według współczesnych i naocznych świadków, którzy obserwowali rozwój relacji w tej parze, wszystko było znacznie bardziej prozaiczne.
Pilot i jego muza kilkakrotnie próbowali sformalizować małżeństwo w ratuszu. Antoine czekał cierpliwie, a panna młoda znajdowała jeden powód po drugim, by odmówić rejestracji. Udało jej się nawet uciec z Exupery do Paryża. Jednocześnie, zgodnie z doświadczeniem zdobytym w małżeństwach z byłymi mężami, seksem analnym, niestrudzenie dręczyła Tonio, próbując sprowokować w nim wybuchy zazdrości.
Zachowanie Consuelo jest typowe dla kobiety z wizją skóry z kompleksem motyla. Jest to jeden ze scenariuszy życiowych, o którym mówi Jurij Burlan na treningu, a wynika to z nierozwiniętych właściwości wektorów wzrokowych i skóry. Taka kobieta, z natury kusicielka, krucha, piękna, trzepocze od jednego wielbiciela do drugiego.
Ważną rolę w wyborze kolejnego partnera odgrywa dla niej jego status społeczny i sytuacja materialna. Małżeństwo wizualno-skórne z „kompleksem motyla” w zwykłym znaczeniu tego słowa jest mało interesujące. Dzieci i rodzina zawsze są dla niej przeszkodą, nie jest gotowa na rozwiązywanie problemów męża.
Czarna Wdowa
Kiedy więzi rodzinne zamieniają się w łańcuchy dla takiej kobiety, zaczyna się dusić w małżeństwie. Jako ujście powraca od czasu do czasu do obsesji na punkcie wolności, ale nie poprzez rozwód. Prześladuje ją dziwna sekwencja wideo: śmierć męża, pogrzeb, wdowieństwo i … nowe hobby.
Jej fantazja tak bardzo potęguje te wizje, że stopniowo urzeczywistniają się w życiu. Kobieta nieświadomie doprowadza swojego, drugiego, trzeciego … męża analnego na atak serca. Każdy scenariusz stworzony przez „czarną wdowę” powtarza poprzedni w nowym małżeństwie.
Jeśli mówimy o takim zjawisku jak „kompleks czarnej wdowy” z pozycji psychologii systemowo-wektorowej, należy przede wszystkim zwrócić uwagę na fakt, że kobiety wzrokowo-skórne, których właściwości wektora wzrokowego są w archetypie, zwykle stają się wieloma wdowami.
Jej bogata wyobraźnia, przerośnięta nowymi, jaskrawymi kolorami i szczegółami, tworzy realistyczny „storyboard” wymyślonego scenariusza. Sam proces wewnętrznej pracy umysłu i mózgu daje „scenarzystom” niewyrażalną przyjemność, pomieszaną ze zmartwieniami i lękami. Znane przysłowie „Oczy się boją, ale ręce robią” można sparafrazować: „Oczy się boją, ale mordercza fantazja działa”.
W wieku 22 lat Consuelo był dwukrotnie żonaty i dwukrotnie udało mu się owdowiał. Jej pierwszy mąż, o którym niewiele wiadomo, według niektórych plotek, zmarł dobrowolnie. Drugim był znany gwatemalski pisarz, dziennikarz wojskowy i argentyński dyplomata Enrico Gomez Carrillo. To małżeństwo okazało się nie mniej krótkie niż poprzednie. Wizualna Consuelo, urodzona gawędziarz i marzycielka, nie miała romansu w związku z poważnym pisarzem, znacznie starszym od niej.
Według Wikipedii pięćdziesięcioletni małżonek z analnym dźwiękowo-wizualnym zestawem wektorów jest autorem 80 książek. Gomez Carrillo zmarł niespodziewanie w Paryżu w 1927 roku, pozostawiając Consuelo przyzwoitą spuściznę: nieruchomości, prawa autorskie, znajomości w kręgach literackich i przyjaźń wielu znanych europejskich pisarzy tamtych czasów.
Hrabina Operetki
Antoine poznała Consuelo cztery lata po jej drugim wdowieństwie. W szafie dwudziestosześcioletniej damy wciąż panowały nuty żałobne. Ona sama, która dumnie nosiła tytuł „Niepocieszonej wdowy po Enrico Gomez Carrillo”, została przyjęta do społeczeństwa wyłącznie ze względu na zasługi zmarłego męża. Później tytuł wdowy po pisarzu Comte de Saint-Exupéry otworzy przed nią jeszcze większe możliwości.
Ksenia Aleksandrovna Kuprina, córka rosyjskiego pisarza Aleksandra Iwanowicza Kuprina, która znała Consuelo na długo przed jej ślubem z Saint-Exupery, wspominała: „Mieszkała w małym skromnym mieszkaniu. W jednym pokoju w rogu, na piedestale, była maska jej męża Gomeza Carilllo, która wyskoczyła, kiedy źle się zachowywała. Tak, tak, trzeszczała, trzaskała … Wszyscy słyszeli … Cóż, jeśli flirtowała z kimś lub powiedziała coś, co nie było potrzebne, maska trzaskała, trzaskała … Pamiętam też, że w jednym pokoju był ogromny stół, a na nim odlew rąk Gomeza Carilllo. Ta ręka rzekomo napisała w nocy. Naprawdę nie widziałem, żeby pisała, ale widziałem rękopis! Ogólnie atmosfera pełna mistycyzmu …”
Nawet gdyby tak nie było, wizualnie wizualna Consuelo, której świadomość była przesądna, z łatwością zdołała przekonać do tego swojego młodego rosyjskiego przyjaciela, tego samego wizualnego co ona. Wizjonerska praca, bolesne oczekiwanie na kłopoty, lęk przed życiem i groza umierania są charakterystyczne dla ludzi, których właściwości wektora wizualnego nie są dostatecznie rozwinięte.
Podstawowy lęk przed śmiercią, typowy dla kobiety wyglądającej na skórę, popycha ją do poszukiwania sposobów na zachowanie życia i osiągnięcie równowagi psychicznej. Poszukiwanie od dawna wyczekiwanego poczucia bezpieczeństwa i bezpieczeństwa wyjaśnia częstą zmianę partnerów seksualnych.
Consuelo jako wizualna kobieta ma najwyższą i najczęstszą amplitudę zmian stanów emocjonalnych. Aby ją wesprzeć, wykorzystuje różne sposoby doświadczania, aby wciąż na nowo znajdowała się tam, gdzie ogarnia ją śmiertelny strach i mrożący krew w żyłach horror.
Powody, dla których Consuelo przeskoczył emocjonalnie, były bardzo różne. Jej fantazja podpowiadała jej, za czym się przyczepić, aby zwiększyć amplitudę strachu. „Pękające maski”, „piszące dłonie”, samotne, zagrażające życiu spacery po nocnych plantacjach lasów lub ogarniętym rewolucją Buenos Aires. Fantazje i fikcja Consuelo w połączeniu z wizualną paplaniną skutecznie skłoniły nie tylko ją, wierząc w jej własne wymyślone historie, ale także przyjaciół.
Następnie Ksenia Kuprina kontynuuje: „… pewnego dnia dzwoni do mnie, jej głos jest zupełnie martwy:„ Chodź teraz!” Przyjechałem … była cała w czerni … cała we łzach. A potem powiedziała mi, że w końcu spotkała mężczyznę - silnego, pięknego, cudownego, który uratował ją od wszystkiego w życiu… żalu, rozpaczy, strachu…”
Okazało się, że chodziło o de Saint-Exupery, którego Consuelo poznał w Buenos Aires. Między pilotem a wizualnym marzycielem powstał związek, który doprowadził ich do biura burmistrza, aby zarejestrować małżeństwo. Jednak Consuelo uciekł do Paryża, mając nadzieję, że Antoine rzuci wszystko i pobiegnie za nią. Ale był zajęty w Aerpostal-Argentina iz powodu nieprzewidzianych lotów przez jakiś czas nie dawał o sobie znać. Nieudaną pannę młodą ogarnął strach i panika: tym razem wydarzenia nie potoczyły się według jej zwykłego scenariusza.
Chcąc otrzymać wsparcie i współczucie od swojej przyjaciółki Ksenii Kupriny, Consuelo opowiedziała dziewczynie tragiczną historię o tym, jak jej ukochany zmarł na jej oczach. Ta ukochana była pewnym rewolucyjnym bohaterem, w miejscu jego egzekucji „jego szkarłatna krew spływała po białych kamieniach, skąpana w jasnym słońcu …” Consuelo została schwytana przez swój własny wynalazek i dla wiarygodności jej słów nawet próbował popełnić samobójstwo.
Z psychologii systemowo-wektorowej Jurija Burlana wiadomo, że w wektorze wizualnym istnieje jeszcze jedna cecha - skłonność do szantażu emocjonalnego. Osoba z wektorem wizualnym jest istotą publiczną i demonstracyjną. Odgrywanie „osobistego dramatu” nie jest w jego stylu. Rozpaczliwie potrzebuje „partnerów” i „widzów”.
Nierozwinięta wizualnie kobieta, która wpadła w panikę, traci kontrolę nad swoimi emocjami. Jej labilna psychika nie jest w stanie wytrzymać superstresu zewnętrznych okoliczności.
W tym stanie jest kobietą zdolną do połykania pigułek, przecinania żył, próbowania wyskoczenia z balkonu w nadziei, że ktoś ją złapie za płaszcz. W rzeczywistości jest to zwykła gra dla publiczności, która czasami kończy się tragicznie.
Consuelo zastał w Kseni Kuprina wdzięczną widzę, a nawet uczestniczkę jej występu, który trwał kilka dni: „Nasz wspólny znajomy dał nam klucze do swojego domu … nad jeziorem pod Paryżem … a ja … jak taka niania poszła z nią … Trzy dni i przez trzy noce biegałem, żeby ją wyciągnąć z jeziora, w nocy nie pozwalała mi spać ze swoimi rozpaczliwymi napadami złości, a ja nadal bałem się, że albo ją otworzy żyły lub zatrucie się…”[M. Mizho „Saint-Exupery”].
Szantaż samobójczy zakończył się po trzech dniach. Consuelo otrzymał telegram od Antoine'a i wyznał Xenii: „Myślałem - zostawił mnie, przemienił… A więc pomyślałem, że umarł!”
Czytaj więcej …
