Bracia Vector - dźwięk i wzrok
Wektor wizualny jest pierwszym w wiedzy o świecie fizycznym. Mając najczulszy czujnik do jego zrozumienia, obserwuje widzialny dla siebie świat zewnętrzny. Z drugiej strony realizator dźwięku skłania się ku szukaniu ukrytych przyczyn, korzeni tego, co dzieje się za wszystkimi zewnętrznymi zjawiskami, próbując ogarnąć samą istotę rzeczy, jakby chciał ujrzeć tajemnicze dno świata zewnętrznego.
Dopiero po zapoznaniu się z psychologią systemowo-wektorową Jurija Burlana ludzie często mylą przejawy wektorów dźwiękowych i wizualnych. Obaj należą do kwarteli informacji, w naturalny i komplementarny sposób się uzupełniają, poruszają się niejako w jednym kierunku, będąc jak lustrzane odbicie siebie.
W życiu codziennym bardzo często spotykamy ludzi z wektorami dźwiękowymi i wizualnymi. Większość ludzi, którzy przychodzą na szkolenie, ma oba lub przynajmniej jeden z tych wektorów. I oczywiście chcą, po pierwsze, dowiedzieć się czegoś o sobie, a po drugie, zrozumieć swoich znajomych i przyjaciół, którzy często mają te same wektory. Nie jest to zaskakujące, ponieważ nasze środowisko w dużej mierze składa się z tych, którzy są nam bliscy w duchu i zawsze okazujemy współczucie tym, w których się rozpoznajemy.
Kiedy staramy się wyróżnić bliskich nam ludzi, szczególnie narażamy się na przypisanie im właściwości, które chcemy w nich widzieć: „Ciekawie myśli, myśli głęboko, interesuje się tym samym co ja. Cóż, nie może być bez dźwięku! Nie… na pewno ma dźwięk…”
Przyjrzyjmy się niektórym przypadkom, w których często występuje zamieszanie, a także jego przyczynom.
Jak więc nie pomylić wektorów wizualnych i dźwiękowych?
Zasadniczo zamieszanie wynika z braku zrozumienia, co jest dźwiękiem i czym jest wizualny wektor. Oba wektory pochodzą z tego samego kwartetu, kwarteli informacji, gdzie dźwięk jest jego wewnętrzną, introwertyczną częścią, a wizja jest zewnętrzna, ekstrawertyczna. Właściwości tych wektorów wzajemnie się uzupełniają. Wektor wizualny jest pierwszym w wiedzy o świecie fizycznym. Mając najczulszy sensor do jego zrozumienia, obserwuje, bada i ocenia widzialny dla siebie świat zewnętrzny. Tutaj istnieje wyraźna granica między dźwiękiem a przestrzenią wizualną: jeśli odbiorca eksploruje świat zewnętrzny, to uwaga dźwiękowca, skrajnego introwertyka, skupia się na sobie, na swoim wewnętrznym świecie. Jego żywioł jest abstrakcyjnym, niematerialnym światem, a za wszystkimi zewnętrznymi zjawiskami skłonny jest szukać ukrytych przyczyn, sekretnych korzeni tego, co się dzieje, próbując pojąć samą istotę rzeczy,jak zobaczyć tajemniczy spód prozaicznego świata zewnętrznego.
Widz to ludzie, którzy są otwarci na innych, zawsze są gotowi podzielić się wszystkim, co dzieje się w ich życiu, swoimi uczuciami, fantazjami, emocjami. Jako prawdziwi ekstrawertycy, dosłownie lub w przenośni, narażają się na kontakt z rozmówcą. Rozwinięty widz jest w stanie otworzyć swoją duszę, swoje doświadczenia na inną, licząc na tę samą odpowiedź z jego strony. Ekshibicjoniści to także widzowie, ale ci, którzy nie potrafiąc rozwinąć w sobie emocjonalności, obnażają nie duszę, ale ciało.
Nierozwinięta osoba wzrokowa łatwo się rozpłacze, może wpadać w histerię: osoby wizualne mają najwyższą amplitudę emocjonalną. Widzów można rzucić ze śmiechu do łez, a łzy na ogół stoją bardzo blisko, gotowe do przelania w każdej chwili. Okoliczni ludzie są zdumieni takim zachowaniem: tylko widz śmiał się na przykład, a teraz już płacze, ale po kolejnych pięciu minutach znowu się śmieje …
Rozsądni ludzie, komunikujący się z Tobą, są nieustannie niejako w swojej „skorupce”, są zamyśleni, zanurzeni w sobie. Inżynier dźwięku, nawet doświadczając w sobie intensywnego podniecenia, szoku lub przygnębienia, może nie czuć potrzeby dzielenia się tym z kimś. Dla niego są to wewnętrzne, bardzo osobiste odczucia. Wsłuchuje się w swoje stany, tę refleksję, jego nieustanny wewnętrzny monolog mu wystarcza i nie ma potrzeby, jak widz, wydobywać z siebie uczucia.
Kiedy inżynier dźwięku mówi o samobójstwie, zawsze jest to poważne. Nawet jeśli takie pragnienie nie jest jeszcze w pełni dojrzałe i nie zrobi tego tu i teraz, to jednak oznacza, że przynajmniej rozważa taką opcję dla siebie. Widz używa samobójstwa tylko jako szantażu emocjonalnego: „Jeśli mnie zostawisz, utopię się”, „Kiedy umrę, wtedy wszystko zrozumiesz!”. i tak dalej w tym samym duchu.
Mimikra widza jest ruchoma, ekspresyjna, ekspresyjna. Dla dźwiękowców twarz wygląda raczej amimicznie. Widzowie mają otwarte spojrzenie, patrzą na świat dosłownie wszystkimi oczami, a dźwiękowcom wręcz przeciwnie, w tak częstych minutach wewnętrznej koncentracji spojrzenie skierowane jest w jeden punkt, a nawet, że ledwo bada i studia - w końcu tak naprawdę zagląda w siebie głęboko …
Często błędy w określeniu tego, co czuje teraz dana osoba, są popełniane „przez nas samych”: w końcu nieuchronnie sami oceniamy, nie wiedząc i nie rozumiejąc, pod jakim kątem rzeczywistość załamuje się w postrzeganiu osoby za pomocą innych wektorów.
Na przykład, kiedy inżynier dźwięku wyznaje swoją miłość, to w środku oczywiście przeżywa prawdziwą burzę emocji, która jak prawdziwy introwertyk nigdy nie odnajdzie zewnętrznych przejawów, pozostając w środku - wyzna swoje wyznanie bez widocznego cienia emocji równym głosem … a widz uzna takie wyznanie za fałszywe!
Widzowie, zwłaszcza kobiety, często oddychają z wdziękiem. Na szkoleniach początkujący często definiują Renatę Litvinovą, która jest często podawana jako przykład kobiety urzeczywistnionej wizji skóry, jako osobę zdrową. Przyczyną takiego błędu jest najczęściej właśnie jej sposób mówienia z oddechem i bycie niejako ponad wszystkim, co się dzieje. Ale wizualna, zmysłowa elewacja, a nawet snobizm w ekstremalnych przejawach nie ma nic wspólnego z dźwiękową arogancją i dystansem. Wielu audiofilów może wydawać się aroganckich, egocentrycznych i lepszych od innych; w ich mowie często pojawia się słowo I, z drugiej strony osoby wizualne, prezentujące każdemu swoją kulturę i dużą ilość wiedzy wydają się snobami. Zaawansowana grafika jest również podatna na ironię jako sposób na pokazanie innym swojej intelektualnej wyższości.
Dźwiękowiec, nie witając hałasu i innych głośnych dźwięków, często sam mówi cicho iz reguły to oni narzekają na dźwięk swojego głosu.
Osoby wizualne są w stanie doświadczyć najpełniejszego zakresu przeżyć i emocji, dzięki czemu są w stanie wczuć się i współczuć. Opracowane wizualizacje są zawsze bardzo dobre w określaniu stanu umysłu innej osoby: „Vasya, coś ci się stało, widzę cię dzisiaj jako coś dziwnego?” Na ogół bardzo obserwują wszystko, co się wokół nich dzieje. Wręcz przeciwnie, realizator dźwięku może niczego wokół siebie nie zauważyć, ale kiedy się do niego zwróci, ponownie zapyta: „Hę? Co? Czy to ty dla mnie?” - i nawet nie dlatego, że nie słyszałem! Słyszy doskonale, ale inżynier dźwięku zawsze robi sobie przerwę, żeby wyjść ze stanu skupienia na swoich myślach i niech tak będzie, rozpraszając się tym, co dzieje się na zewnątrz.
Vision to młodszy brat Sound
Widzowie są wybitnie zdolni do wyczuwania stanów emocjonalnych innych, zawsze są najlepszymi psychoterapeutami, czującymi i rozumiejącymi, dającymi emocjonalną ulgę. Rozwinięta osoba wizualna jest przepełniona empatią, przepuszczając emocje innych ludzi przez siebie.
Dźwiękowiec również stara się poznać osobę umysłową, ale z innego powodu. Szuka korzeni zachowań, myśli, pragnień, chce spojrzeć poza nieznane w nieświadomości. Jeśli wzrok widza skierowany jest na zewnątrz, w świat zewnętrzny, wówczas realizator dźwięku patrzy na cały świat przez pryzmat siebie samego, jego spojrzenie skierowane jest wewnętrznie na własną psychikę. Jego poszukiwanie odpowiedzi na pytania o naturę ludzką jest jedynym głównym pragnieniem poznania siebie, uświadomienia sobie tego, co jest w nim ukryte. Zvukovik częściej zajmuje się nie psychoterapią, ale psychiatrią. Aby zgłębić naturę człowieka, nie potrzebuje nawet emocjonalnego kontaktu z przedmiotem badań. Przecież w ostatecznym rozrachunku ten obiekt jest sobą.
Poezja i narkotyki
Widzowie zawsze towarzyszą starszemu bratu we wszystkich jego przedsięwzięciach.
Prawdziwi poeci to zawsze zdrowi ludzie, którzy mając doskonały słuch potrafią uchwycić melodię w szmerze mowy, w strumieniu słów i stworzyć prawdziwą symfonię rymów. Przede wszystkim cieszy ich wektor „braci z myślą” - widzowie, którzy wewnętrznie przepuszczają przez siebie poetyckie znaczenia. I oczywiście w tym przypadku młodszy brat nie pozostaje w tyle za starszym: najwybitniejszymi wielbicielkami poetów dźwiękowych (często cewki moczowej) są wizualne kobiety, które podziwiają swoją poezję, widząc przeżycia miłosne w każdej linii.
Wizja podąża za dźwiękiem zarówno „pod górę”, jak i „z góry”. Prawdziwi narkomani to zdrowi narkomani, którzy za pomocą narkotyków próbują uciec od cierpienia wynikającego z niepowodzenia dźwiękowych pragnień do spełnienia. W tak silnych stanach dźwiękowych niezmiennie wzrastają, stopniowo zwiększając dawkę i nawet nie myślą o rzuceniu palenia któregoś dnia, ponieważ oznaczałoby to powrót do cierpienia. Wielu widzów może przez całe życie zrelaksować się przy lekkich narkotykach, ale inżynier dźwięku na pewno pójdzie dalej.
A samo uzależnienie od dźwięku nie byłoby tak nieszczęśliwe: nawet w ten sposób usunięte cierpienie jako całość łagodzi ogólne warunki części dźwiękowej całości. Ale po dźwiękowych ludziach widz, jak we wszystkim innym, chwyta ten ruch, szerząc go dalej - tak jak było na przykład w okresie rozkwitu kultury hipisowskiej. Wizualne dzieci kwiatów zmieniły dźwiękowe pragnienie poszerzenia świadomości za pomocą narkotyku, zrozumienia nieznanego i przynajmniej w ten sposób dotarcia na swój własny sposób do osoby ukrytej przed świadomością, dążąc do przesuwania emocji do granic możliwości w narkozie. euforia, aby wejść w uniesienie propagandy o walorach typowo wizualnych. „Wszystko czego potrzebujesz to miłość” lub „Uczyń miłość, a nie wojnę” - zwróć uwagę, jak w pełni to motto oddaje istotę wektora wizualnego: Miłość i Anty-Śmierć!
Ideologia hippisowska to rozkwit kultury wizualnej, ratowanie świata miłością i legalizacja miękkich narkotyków; wizja rozszerza to zjawisko jeszcze bardziej na przedstawicieli innych nosicieli, czyniąc z narkomanii powszechny problem.
Tak samo widzowie podążają za dźwiękowymi ludźmi we wszystkich swoich pomysłach, dla nich wszelkie prądy dźwiękowe są interesujące, tajemnicze i atrakcyjne. Podobnie liderzy sekt są specjalistami od dźwięku skóry, a ich wyznawcami są nie tylko ich dźwiękowi towarzysze, których łączy wspólna idea, ale także widzowie w stanie lęku, którzy przychodzą do sekt właśnie po to, aby rozwiać swoje boi się rozmaitych mistycyzmu, jakie zapewnia specjalista od dźwięku w sekcie.
Wreszcie
Ten artykuł jest próbą rozważenia dźwięku i wizji jako oddzielnych wektorów, pokazania wszystkich fundamentalnych różnic z całą ich jednopunktowością i komplementarnością.
Osobna analiza wymaga połączenia obu tych wektorów u osoby. W tym przypadku ogólny obraz będzie zależał od stopnia ich rozwoju, treści, a przede wszystkim od stanu dźwięku, który jest dominujący, a więc decydujący.
Na przykład, gdy osoba audiowizualna mówi o samobójstwie, jej rozmowy mogą wyglądać jak wizualny szantaż i nie mogą być traktowane poważnie. Niebezpieczeństwo polega na tym, że za pozornie typowymi wizualnymi falami emocji ryzykujemy przeoczenie prawdziwego kryzysu dźwiękowego, prowadzącego do udanej próby samobójczej …
Wiedza o każdym wektorze z osobna to tylko początek, tylko „alfabet”, z którego formuje się wolumetryczne myślenie systemowe. Zamieszanie, które pojawia się na początku, zmniejsza się z każdą lekcją, przekształcając się w głęboką wiedzę na poziomie wrażeń i jednoznacznych definicji. Stany osoby odczytywane są w "hieroglifie prezentacji", można odróżnić osobę wizualną od dźwiękową nawet głosem, pismem ręcznym, wzrokiem, błędy z przeszłości wydają się śmieszne, ale tak konieczne i nieuniknione na drodze do rozwój!
