Lewiatan: sen o kulturze rodzi potwory
Rok 2014, ogłoszony Rokiem Kultury w Rosji, przyniósł nieoczekiwane owoce, o których nawet najbardziej optymistyczni obywatele nie odważyli się marzyć. Podczas gdy prezydent rozdawał tytuły i regalia honorowym ludziom kultury, nieznane siły niebieskie wykonywały swoją tajną pracę, z niewiarygodną szybkością zmieniającą się w umysłach Rosjan z „minus” na „plus” …
„Ze wszystkich sztuk najważniejsze jest dla nas kino”
W realiach współczesnych słynne zdanie V. I. Lenin o wpływie kina na masy. Jednak wcześniej nie stracił na znaczeniu. Kino jest najważniejszym składnikiem kultury, którego głównym celem jest powstrzymywanie wrogości.
Wydarzenie, które 7 stycznia 2015 roku odebrało życie artystom redakcji paryskiego magazynu Charlie Hebdo, nawiasem mówiąc, także ludziom kultury, 7 stycznia 2015 r. Zostało przez nich sprowokowane. Więc gdzie jest kultura pierwotnie zaprojektowana w celu ograniczenia agresji?
Zachodni „multikultury” starają się zrównać wszystkich społecznie i religijnie, aw zamian otrzymują terror, przemoc, śmierć i strach, które ogarnęły całą Europę.
O co tu chodzi? Tak, w tym, że kultura przestała odpowiadać na swoje bezpośrednie obowiązki. Polityka węchowa przekształciła kulturę i jej siostrzaną ludzkość, w manifeście którego główne biblijne przykazanie „Nie zabijaj” zostało wyprowadzone przez Chrystusa w broń zemsty i prowokacji.
Kto potrzebuje wartości innych ludzi
A co z kulturą rosyjską, spadkobierczynią elitarnej radzieckiej? Wypchany i brudny błotem minionych dziesięcioleci, właśnie zaczął wychodzić z dołu, gdzie wylewano go razem ze szlamami, które przez 25 lat oblane były przez całą wielką przeszłość silnego państwa. Krucha i niestabilna, sprowokowana nie mniej zachodnia kultura rosyjska przechodzi poważne próby wytrzymałościowe.
Podżegaczy do prowokacji należy szukać po złej stronie granicy, ale tu w okolicy, w centralnych redakcjach, na znanych portalach, w kanałach telewizyjnych i na falach radiowych. To nie są terroryści w maskach iz bombami na pasach. Chodzą z nami tymi samymi ulicami, noszą białe kołnierzyki, grzecznie się uśmiechają, pięknie i kompetentnie mówią i są całkowicie otwarci na komunikację. Ale jednocześnie każdy z nich nienawidzi nie tylko nas, rządu i władz, ale także kraju, w którym żyje, propagując niebezpieczne i wrogie mity kosztem obcego państwa i zaszczepiając obcą Rosjanom moralność.
Za ich pośrednictwem Rosja, rozkładając swoje macki lewiatanów, narzuca odmienione ideały, światopogląd, poglądy i tradycje. Ukrywają je ci, którzy próbują zaszczepić je metodami wyćwiczonymi w rewolucjach kolorowych, gdzie w pierwszym akcie zawsze są statystów niezadowolonej inteligencji „kulturowej”. A potem, w razie potrzeby! Zawsze jest ktoś, kto udaje drugoplanowe role, ale tak naprawdę kieruje całym opozycyjnym Teatrem Absurdu.
Dzięki Bogu zeszłoroczne próby odegrania dramatu ulicznego w Rosji nie powiodły się, a sami Rosjanie pokazali, że rozwody wodewilowe już z nimi nie działają. Wszystko się zepsuło - spiskowcy opozycji, konsultanci podchodzący do Rosji z „dobrymi” zamorskimi intencjami węchowymi i znormalizowaną miarą skóry.
Początek przebudzenia
Rok 2014, ogłoszony Rokiem Kultury w Rosji, przyniósł nieoczekiwane owoce, o których nawet najbardziej optymistyczni obywatele nie odważyli się marzyć. Podczas gdy prezydent rozdawał tytuły i regalia honorowym ludziom kultury, nieznane siły niebieskie wykonywały swoją tajną pracę, z niesamowitą szybkością zmieniając znaki w umysłach Rosjan z „minus” na „plus”.
To, co do początku ubiegłego 2014 roku było postrzegane jako autodestrukcyjna fragmentacja i destrukcja państwa z powodu wewnętrznej wrogości jego obywateli do siebie, w ciągu kilku tygodni urosło do początku przyszłej konsolidacji.
Preludium do nich stały się XXII Zimowe Igrzyska Olimpijskie w Soczi. Potem cały rosyjski świat, po raz pierwszy w ostatnich dziesięcioleciach, czując się częścią całości, podążał za wzlotami i upadkami na Ukrainie, jak chmura pokryta dźwiękową papką faszystowskiej ideologii.
Tragiczne wydarzenia, które miały miejsce w sąsiednim państwie, strzelanina snajperska do Kijowa, zwabionych na Majdan bułkami i słodkimi przemówieniami o integracji europejskiej, śmierci ludzi, upokorzeniu i bezradności Berkuta, wróbel”, który wyfrunął z ust Andrieja Makarewicza z wulgarnym„ Omonowskim Walskim”, wszystko to wzbudziło zaciekłe oburzenie i jednocześnie solidarność Rosjan.
Podczas gdy najważniejsze kwestie geopolityczne były rozstrzygane, niektórzy przedstawiciele kultury, po opanowaniu wiatrowskazu „łapiącego aktualny zachodni trend”, próbowali podnieść głos do prezydenta, ucząc go rządzenia państwem. Swoimi przedwczesnymi przemówieniami i, delikatnie mówiąc, niewłaściwym zachowaniem, doradcy analityczno-wizualni, którzy przez całe życie nigdy nie trzymali w rękach nic cięższego niż gitara, ekskomunikowali dobrą połowę swoich fanów z siebie, a raczej z ich praca. W ten sposób pozbawia się nie tylko wieloletniej „nagrody sympatii publiczności”, ale także zapełnionych sal koncertowych.
Rosyjscy liberałowie z kultury uznali, że wszystko im wolno, dlatego bezwstydnie wtykając nos w politykę i rząd, prezentowali się jako klaunowie na szerokiej wewnętrznej arenie politycznej kraju.
Ci, którzy śpiewali, grali razem, tańczyli i tańczyli za pieniądze zza oceanu, nie trafili w cel. „Kulturalna elita” o opozycyjnym zapachu, chowająca twarze pod ciemnymi okularami i kapeluszami, przeklinająca ostatnią siłę przed właścicielami, wysłała swoją niezgodną piątą kolumnę na „Marsz Pokoju” przeciwko „okupacji” Krymu.
Tymczasem powrócony półwysep jako zielony trójkąt wtopił się w nową mapę Rosji, otrzymując od dawna oczekiwane poczucie bezpieczeństwa, organicznie wtopił się w geograficzne ciało kraju z wielonarodowymi tradycjami kulturowymi i patriotycznymi.
Wojna trollinów w Internecie nagle przerodziła się w zamieszanie na myszach, na które nawet najbardziej zagorzali analne frustranci przestali reagować. Runet zaczął być wyraźnie oczyszczany z brudu. Nie wymagało to nawet żadnych represji i wprowadzenia cenzury, kultura wykonała swoje zadanie.
Gorzka pigułka Lewiatana
Jednak nie wszystko jest takie bezchmurne. Nihilistyczny dotyk rosyjskiej inteligencji wielokrotnie popychał ją do naprawiania społeczeństwa, a wręcz do szkodzenia, ponieważ jakiś zachodni model poziomy zawsze był brany za wzór, całkowicie obcy rosyjskiej mentalności cewkowo-mięśniowej z jej pionowo zorganizowaną hierarchią.
Wytrwale starali się narzucić Rosji krzywiznę zachodniego wzorca, aw razie potrzeby wszczepić ją bez znieczulenia w jakikolwiek znany sposób. Przede wszystkim zmobilizowano do pomocy osoby z kultury - wykształcone, utalentowane i co najważniejsze o elastycznej psychice skóry. Takich ludzi nie trzeba długo przekonywać, wystarczy wskazać jakieś preferencje, granty, międzynarodowe nagrody i wyróżnienia.
Gdy tylko na horyzoncie powiewa Gałąź Palmowa Festiwalu Filmowego w Cannes, skrzydło Lwa Weneckiego rozbłyska lub Złoty Glob rozbłyska w świetle reflektorów, artysta jest gotowy na to, by zagrać nie tylko jazz, ale nawet sprzedać swoją ojczyznę.
Bycie utalentowanym jest trudne, a geniusz jeszcze trudniejszy, zwłaszcza jeśli sam o tym wiesz. Reżyser filmowy Andrei Zvyagintsev, który nakręcił nagrodzone międzynarodowymi nagrodami filmy „Powrót”, „Elena”, „Lewiatan” jest niewątpliwie osobą profesjonalną, zdolną do twórczego przekształcenia informacji zgromadzonych na peryferiach wizualnych w fabułę i film. zdjęcia.
Instynkt zawodowy podpowiada starożytną specyfikę naturalnej pionu, ale wtedy wszystko opiera się na upartym i lepkim powtórzeniu destrukcyjnej myśli kogoś innego o „barbarzyńskim i azjatyckim kraju”. Co to jest? Niedbalstwo intelektualne czy zakorzeniony zwyczaj karcenia wszystkiego, co własne, i chwalenia innych?
Reżyser jest w takim samym stopniu inżynierem ludzkich dusz jak pisarz i nie ma od niego mniejszego zapotrzebowania. W jego rękach znajduje się scenariusz, podczas kręcenia którego załamuje zamysł autora, podporządkowując go własnej wizji sytuacji. Takie zmiany zachodzą w wyniku przeniesienia proponowanych okoliczności, wpływu środowiska zewnętrznego i wewnętrznego braku zgody autora taśmy.
W Lewiatanie, inaczej niż w innych dziełach Zwiagincewa, nie chce się już rozwijać sieci znaczeń i nie ma potrzeby usprawiedliwiania reżysera, który nakręcił film na długo przed kluczowymi wydarzeniami 2014 roku. Ale jak wytłumaczyć fakt, że na tym zdjęciu odchodząc od zwyczajowych dla siebie zasad ujawniania cech psychiki człowieka, opuszcza izbowy szkielet relacji rodzinnych, wkracza w społeczeństwo całego miasta, a potem wydaje się wpaść w tymczasową lukę.
Zanurzenie się we własnym dźwiękowym egocentryzmie, wizualny snobizm i uporczywe żale z dzieciństwa nie prowadzą do dobra. Jest to znane z wykładów z psychologii systemowo-wektorowej autorstwa Yuri Burlan. Rezultat, jak mówią, na … ekranie: „Lewiatan” okazał się jednodniowy, przestarzały, nie mając czasu „zejść z zapasów”. A to gorzka pigułka dla filmowców i tych, którzy zepchnęli ją na międzynarodowe festiwale.
Konflikt między bohaterem a władzą w takim ujawnieniu, jak pokazuje Lewiatan, na tle wszystkiego, co dzieje się w dzisiejszej Rosji, jest nieciekawy, nieistotny i bardziej przypomina historyczny wycofanie się z lat 90. czy początku XXI wieku..
Wydaje się, że wielokrotnie nominowany artysta filmowy utknął w ostatniej dekadzie i jako taki, jego monitor pamięci nadal rejestruje i tworzy ponury materiał filmowy spustoszonej, agresywnej, barbarzyńskiej Rosji z populacją zdolną jedynie do rozwiązłej kopulacji i alkoholizmu.
Zaniedbuj swoje osobiste ze względu na generała
Reżyser Andrei Zvyagintsev wielokrotnie powtarzał w licznych wywiadach, że NIE robi filmów dla widzów, ale usuwa je wyłącznie dla siebie. Cóż za typowe stwierdzenie dla samotnego inżyniera dźwięku i jakie odstępstwo od publicznego zawodu! Tylko komu potrzebny jest taki film „na stole”.
Dla utalentowanej osoby potrzeba twórczej realizacji jest tak samo potrzebna jak powietrze. Dzięki niej wypełnia własne pustki, tworząc dzieło sztuki „na zawsze” lub na jeden dzień. Ale to wszystko jest w tobie, twojej pustce, twoich brakach, twoich bólach, a gdzie to jest dla obdarzenia?
Film nie jest zbiorem wytłoczonych symboli skopiowanych ze starożytnych ksiąg czy biblijnych wątków wielkich mistrzów malarstwa, o których reżyser uwielbia mówić. Każda praca jest podporządkowana określonemu super zadaniu. Główne pytanie, bez którego nie ma procesu twórczego, zwłaszcza takiego zbiorowego jak kręcenie filmu czy praca nad spektaklem, a na które reżyser jest zobowiązany odpowiedzieć, brzmi prosto: „Jeśli ja to robię, to po co, i co powiem swoim odbiorcom?”
Nie ma kina bez widza, bez względu na to, jak bardzo autor deklaruje, że delikatnie mówiąc, nie dba o widza. Dobrowolne oddzielenie się i odizolowanie od stada nie ma znaczenia, zwłaszcza w kraju takim jak Rosja. Najważniejsze jest, aby wybrać swoje stado!
W podziale i separatyzmie, w którym znalazł się pchany przez opozycję twórca „Lewiatana”, nic wartościowego nie da się stworzyć. Aby nakręcić obraz podobny do fabuły, trzeba stracić poczucie czasu, przestrzeni i całkowicie odizolować się od rzeczywistości w zatęchłych szafach dźwiękowej wyższości. Gdzie podziała się wrażliwość reżysera, pozwalająca twórcy wyprzedzić konkurencję? Osoby, dla których film NIE został nakręcony, jak się okazuje, spojrzały na obraz i NIE zaakceptowały, wyrażając niemal jednogłośne oburzenie tym, co zobaczyli na ekranie.
Kim jest Lewiatan?
Andrei Zvyagintsev broni się przed atakami na swoje filmy, nie widząc w nich konstruktywnych komentarzy, nie chce „… poczuć się jak latarnia, a krytycy - jak pies …”, kiedy jadą na międzynarodowe festiwale filmowe.
Czasy socrealizmu popadły w zapomnienie, nosiciel kultury elitarnej jest wolny i dumny z siebie, bo odmawia rosyjskiego porządku. Jednocześnie uczciwie i moralnie usuwa film zniesławiający jego kraj, w napisach których nie zapomina podziękować przedstawicielom rosyjskiej piątej kolumny za informacyjne i przyjazne wsparcie w pracy nad scenariuszem. Ludzie „kulturalni”, z którymi został uzgodniony scenariusz, od których otrzymano pieniądze, wystawiano bony na międzynarodowe festiwale filmowe na obrzydliwy film, nie mogli nie zrozumieć, że stają się wspólnikami w zbrodni przeciwko Rosji.
Więc to tutaj ukrywa się Lewiatan! Nie ma zepsutej władzy pokazanej w filmie o tym samym tytule. Jego siedlisko znajduje się w oceanie sprzeciwu wobec odradzającego się stanu.
„Martwię się, że przedstawiciele rosyjskiej inteligencji (nie wszyscy, ale wielu) z przyjemnością lub bez opowiadają o swoim kraju i swoich ludziach absolutnie przerażające rzeczy, których nie znajdziesz u nikogo innego - ani Brytyjczyków, ani Francuzów., ani Niemcy, ani Hiszpanie, ani Portugalczycy. Nigdy nie powiedzą tego o swoich”. V. Pozner (z wywiadu telewizyjnego z A. Zvyagintsevem 2012)
Powstaje pytanie, czy reżyser zdaje sobie sprawę, że artysta ponosi odpowiedzialność za stworzone przez siebie dzieło, zwłaszcza jeśli w swojej twórczości otrzymał wsparcie państwa w postaci pieniędzy budżetowych?
Słynny scenarzysta i prozaik Eduard Volodarsky napisał o tym: „Rosyjski dom sztuki jest ciałem naszego liberalizmu. Zarówno ci, jak i inni są gotowi sprzedać matkę za zachodnie granty i nagrody festiwalowe. Nasz dom sztuki przedstawia Rosję jako bandę dziwaków i bydła, jako bezużyteczną ziemię, zimną i ponurą, nie nadającą się do życia wolnych ludzi. A państwo przeznacza na to pieniądze podatników”.
Prasa informowała już, że zastępca Zgromadzenia Ustawodawczego w Petersburgu Witalij Milonow, nazywając film „Lewiatan” złą karykaturą w stylu „Charlie Hebdo”, zaapelował do premiera Federacji Rosyjskiej Dmitrija Miedwiediewa z propozycja wycofania środków budżetowych przeznaczonych na kręcenie tego filmu”.
W kontekście zintensyfikowanej konfrontacji, w jakiej Zachód od 2014 roku był w relacji z Rosją, z nałożonymi na nią niezasłużonymi sankcjami, jawnymi prześladowaniami z obraźliwymi atakami na przywódców państwa, kłamstwami i wypaczaniem faktów, wszystkie nominacje a nagrody na międzynarodowych festiwalach filmu „Lewiatan”, Potępianie rosyjskiej rzeczywistości w stosunku do narodu i państwa, wygląda jak otwarta współpraca.
Ci, którzy przyczynili się do nominacji filmu Andrieja Zwiagincewa o „złotych globach” i „gałązkach palmowych”, mieli bardzo konkretny zamiar - pomóc Zachodowi zadać kolejny bolesny cios Rosji. Mimo „dobrego” impulsu, pechowi znowu pecha gracze z drużyny zamorskich napastników, którzy za cel postawili sobie osłabienie kraju i wrzucenie go w chaos.
Razem ze swoimi panami zza wzgórza ponownie okazali się żałosnym pośmiewiskiem w oczach narodu rosyjskiego, który z każdym kolejnym atakiem tylko zacieśniał poparcie dla władzy państwowej, tak hipokryzji i nieprawdopodobnie. przedstawiony w filmie Andrieja Zwiagincewa Lewiatan. A procesów konsolidacji zachodzących w rosyjskim świecie w ostatnich latach nie mogą już zatrzymać ani złośliwe ataki pseudointeligencji z piątej kolumny, ani inne „arcydzieło”, jak film „Lewiatan”. Staje się to szczególnie zauważalne, jeśli rozważymy sytuację z punktu widzenia psychologii systemowo-wektorowej Jurija Burlana. Zarejestruj się na bezpłatne wykłady online pod linkiem:
