Elina Bystritskaya. Część 1. „Syn pułku”
„Popularna piosenka śpiewa:„ Często marzę o tych facetach…”Przez całe życie będę śnił o moich rannych, mojej komórce, na kółkach, szpitalach, zakrwawionych bandażach, krwi na białych fartuchach” - pisze Bystritskaya w swoich wspomnieniach. Jej wrażliwość wizualna i potężna pamięć na zawsze utrwaliły te tragiczne obrazy, które widziała nastolatka na wojnie …
Już w czasie pokoju Elina Avraamovna otrzyma Order Wojny Ojczyźnianej II stopnia, medale za udział w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej, a nawet odznakę „Syn Regimentu” - tytuł „Córka Pułku” po prostu nie istnieć. Następnie zostaną do nich dodane inne nagrody państwowe za jej rolę i wkład w kulturę sowieckiej elity, w tworzenie której bezpośrednio zaangażowała się Elina Bystritskaya.
Wolność wyboru i wola Eliny Bystritskiej
Kiedy rozpoczęła się Wielka Wojna Ojczyźniana, Kijowska Elea Bystritskaya skończyła trzynaście lat. Jej ojciec, Abraham Petrovich Bystritsky, był lekarzem wojskowym, jej matka pomagała w szpitalu. Córka wbrew woli rodziców nie chciała zostać w domu i poszła na kursy pielęgniarskie. Mała, krucha dziewczynka wyglądała jak pierwszoklasistka i dopiero pomyślnie zdany egzamin z medycyny przesądził o jej losie. W szpitalu rozpoczęła pracę trzynastoletnia pielęgniarka.
W jej wieku dziewczyny z warkoczykami i zgrabnymi sukienkami, ozdobionymi eleganckim pismem, piszą szkolne eseje o swoich ulubionych bohaterach literackich w zeszytach. A wyglądające na skórę wierciaki ścigają chłopców sąsiada na dachach i udają, że opatrują „śmiertelne rany” „bojowników z dziedzińca”. „Praktyka opatrunkowa” Eliny rozpoczęła się w prawdziwym szpitalu, a jej pacjentami byli ciężko ranni żołnierze Armii Czerwonej.
Na wykładach z psychologii wektorów systemowych Yuri Burlan porusza bardzo ważną kwestię wyboru. Wydawałoby się, że skoro nie decydujemy, kiedy, gdzie i komu się urodzić, to co może na nas polegać? „Człowiek wybiera swoje środowisko, a to z kolei wpływa na człowieka. Im jest starszy, tym szersza paleta wyboru i możliwość zmiany otoczenia - podkreśla Y. Burlan.
Wybór dokonany przez Elinę Bystritską, gdy nie osiągnęła jeszcze dojrzałości, należy przypisać najwyższemu stopniowi rozwoju psychiki kobiety z wektorem wizualnym.
„Popularna piosenka śpiewa:„ Często marzę o tych facetach…”Przez całe życie będę śnił o moich rannych, mojej komórce, na kółkach, szpitalach, zakrwawionych bandażach, krwi na białych fartuchach” - pisze Bystritskaya w swoich wspomnieniach. Jej wrażliwość wizualna i potężna pamięć na zawsze utrwaliły te tragiczne sceny, które widziała nastolatka na wojnie.
Po zwycięstwie siedemnastoletnia Bystritskaya została natychmiast przyjęta na drugi rok college'u medycznego. Rodzice są pewni, że ich córka będzie kontynuować rodzinną dynastię lekarzy, a Elina marzy o instytucie teatralnym. Po ukończeniu z wyróżnieniem uczelni medycznej i rocznej nauce w szkole pedagogicznej zdaje egzaminy w Kijowskim Instytucie Teatralnym.
Zakres autoekspresji kobiety z wektorem wzrokowym zależy całkowicie od stopnia rozwoju jej właściwości. Jej nieodłączny lęk przed śmiercią przekształca się w niepokój o innych. W czasie wojny młoda Elina nie miała czasu, by bać się o siebie. W pobliżu eksplodowały pociski, a ranni potrzebowali opieki i pomocy. Pod taką presją krajobrazu następuje zmiana stanów wewnętrznych poprzez włączenie innego w siebie. Wtedy lęki znikają, a emocje tkwiące w wizualnej kobiecie rodzą współczucie, empatię, empatię.
Przebacz i przyznaj
Przez kilka powojennych lat Elina Bystritskaya przeszła od siostry miłosierdzia i studentki instytutu pedagogicznego do aktorki teatralnej i filmowej.
Elinę przywiózł na uniwersytet teatralny jej ojciec. „Proszę wyjaśnić mojej głupiej córce, że nie powinna wchodzić do waszego instytutu” - powiedział ojciec do dyrektora. Dziewczyna wybuchła płaczem. Kryształowe marzenie o nauce w teatrze, zniszczone i ciężko wygrane, zostało rozbite na drobne kawałki.
Później będzie wdzięczna ojcu za mądry uczynek. I w tym momencie Abraham Pietrowicz postawił córkę przed wyborem, a los przyszłej aktorki był w jej rękach. Naturalny upór i determinacja zawsze pomagały Bystritskiej w osiągnięciu celu.
Wiele lat później ojciec wybaczy swojej zbuntowanej córce i uzna jej prawo do wybranego przez nią zawodu. Aktorka bardzo przekonująco iz wielkim sukcesem zagrała rolę lekarza, a film nakręcony przez klasyka kina Friedricha Ermlera przyniósł nowy temat do kina radzieckiego. Ekran po raz pierwszy ukazuje codzienne życie radzieckiej inteligencji. To nie umięśniony robotnik czy kolektywny rolnik staje się bohaterami The Unfinished Story, ale inżynier stoczniowy i lekarz - ludzie z wektorami dźwiękowymi i wizualnymi.
Czasy „tkaczy”, „świń”, „pasterzy” i pompatycznych tematów należą już do przeszłości. Zdrowi robotnicy, a za nimi widzowie, jako ludzie sztuki, mają odczuwać braki społeczeństwa szybciej niż inni i starać się je wypełnić nowymi nowoczesnymi formami, które często wchodzą w konflikt ze skostniałą elitą partyjną, skupioną na starych ideologicznych dogmaty. Te bitwy pod Bystricką są wciąż przed nami, ale na razie czekał ją nowy poważny test.
Od żołnierzy na pierwszej linii do wiedźmy
W Kijowskim Instytucie Teatralnym Elina przygotowywała się do spektaklu, koncentrując się na Poemacie Lenina, który miała odczytać ze sceny za kilka minut. Zagłębiając się w siebie, nie zauważyła, jak podszedł do niej kolega student.
„Obudziłem się z okropnego bólu. Miedwiediew, student drugiego roku, dmuchnął mi prosto w ucho. Już jako dziecko miałem chorobę ucha, jakoś ją wyleczyłem, ale pozostali bardzo wrażliwi na wszelkie głośne dźwięki. Ostry ból dosłownie przeszył mnie od gwizdka”[E. Bystritskaya "Spotkania pod gwiazdą nadziei"].
Odpowiedź była natychmiastowa. Elina uderzyła Miedwiediewa, żeby odleciał w bok, po czym wślizgnęła się na scenę.
Z psychologii wektorów systemowych wiadomo, że specjaliści od dźwięku są zanurzeni w sobie i są bardzo podatni na wszelkie dźwięki, zwłaszcza ostre i nieoczekiwane.
Student, który decyduje się niezręcznie płatać dziewczynie figla, jest najprawdopodobniej właścicielem wektora ustnego. „Lekarz stomatolog zawsze wie, jak zadać psychologiczną traumę dźwiękowi. Lubi cicho podchodzić i głośno krzyczeć mu do ucha”- mówi Yuri Burlan w klasie z psychologii wektorów systemowych.
Polowanie na czarownice
Miedwiediew nie wybaczył Elinie pęknięcia i zaczął wachlować skandal od zera, w razie potrzeby wciągając do niego nowych świadków i upiększając wydarzenie dodatkowymi faktami.
Osoba z wektorem ustnym wie, jak kłamać przekonująco i natchniona. „Jeśli kłamie, nie umrze” - mówią wśród ludzi. Dlaczego to się dzieje? Oralista wyczuwa naturalne braki ludzi i precyzyjnie określa ofiarę, którą przyjmuje do negocjacji.
Powodem zazdrości studentów był sukces Bystritskiej, która zagrała już w pełnym akcji filmie fabularnym W spokojnych dniach. Nie każdemu studentowi drugiego roku powierzonoby w filmie wielką kobiecą rolę. Ponadto Elina była piękną, skromną dziewczyną, wybredną w związkach, która nie wybaczała oszustw ani zdrady.
W wieku 13 lat rzuciła szkołę, po wojnie ukończyła medycynę i nawet jeden kurs w instytucie pedagogicznym, a mimo to nie miała systematycznej wiedzy. Z tego powodu Bystritskaya poczuła wewnętrzną niepewność, uważała się za ignoranta wśród dobrze czytanych kolegów i nauczycieli. Jej chęć bycia najlepszą na kursie i ukończenia z wyróżnieniem uczelni zabierała studentce dużo czasu na dodatkowe studia i lekturę.
Wektory dźwiękowe i wizualne wymagały własnej treści. Przyszła aktorka unikała pustych imprez studenckich, odrzucała wszelkie zaloty i w każdej wolnej chwili zajmowała się samokształceniem. Dzięki temu okopała się w niej chwała nie do zdobycia, dumnej kobiety.
Miedwiediew, który otrzymał policzek, domyślił się swoją naturalną psychiką oralisty: na Elinę trzeba wpłynąć oszczerstwem. Ta starożytna metoda była używana przez cały czas i we wszystkich krajach. Przyczyna tego tkwi w kobiecie bardzo wizualnej skóry, która żyje „nie jak wszyscy” i „pachnie feromonami w całej Iwanowskiej”, przyciągając jednych, a innych odpychając.
Dla tych, którzy słuchają oralisty, każde jego słowo jest ustalone na poziomie podświadomości. Miedwiediewowi udało się skłonić towarzyszy, aby uwierzyli w niegodne zachowanie absolwentki Kijowskiego Instytutu Teatralnego, członkini Komsomołu Eliny Bystritskiej. Ogłoszono „polowanie na czarownice”.
Wkrótce cały instytut wyruszył na „polowanie”, żądając wyrzucenia Eliny z uczelni i wyrzucenia z Komsomołu. Uczniowie i niektórzy nauczyciele przestali pozdrawiać Bystricką, „spaloną oszczerstwem”, unikając jej jak trędowatego.
Niektórzy szczególnie zideologizowani członkowie kolektywu powiązali „incydent z gwizdkiem” z „przypadkiem lekarzy-sabotażystów Kremla” i jednocześnie oskarżali Bystricką o „spisek syjonistyczny”. Elina wizualnie zagroziła samobójstwem, jeśli zostanie wydalona.
Uczucie zazdrości jest obecne w każdym zespole kreatywnym, w którym przeważają ludzie wizualni. Nierozwinięte właściwości wektora skóry mogą powodować wrogość i zazdrość w stosunku do przeciwnika, a wizualna pustka wywołuje napady złości.
Na szczęście instytut znalazł rozsądne głowy i nie wyrzucił studenta w przeddzień egzaminu państwowego, przekazując rozpatrzenie „sprawy osobistej” komisji Komsomołu. W komisji Elina została poproszona o położenie biletu Komsomołu na stół.
„Dostałem bilet na Komsomołu z przodu, spróbuj mi go odebrać” - oburzyła się Bystritskaya. Nie było chętnych do kontaktu z byłym żołnierzem frontu. Sprawa została zawiedziona, na upartym uczniu odcisnęła się nagana, a dwa miesiące później ją usunięto. Ta sprawa umocniła dla Eliny chwałę piękna z charakterem.
Stalin umarł, ale jego dzieło żyje
Był jeszcze jeden dobry powód zbiorowej nerwowości w społeczeństwie. Wszystkie te wydarzenia związane z wypędzeniem miały miejsce wiosną 1953 roku. Po niespodziewanej śmierci „Wodza wszystkich narodów” kraj częściowo pogrążył się w otępieniu, częściowo w histerii. Wspomnienia ludzi, którzy przeżyli śmierć węchowego Stalina, świadczą o tym, że cały ZSRR opłakiwał jego stratę. Horror był inspirowany niepewnością i niepewnością, czekali na nową wojnę. Wraz z odejściem głowy państwa ludzie stracili to, co mieli przez 30 lat - poczucie bezpieczeństwa.
Na tle braku pewności siebie i stresu związanego z niezrozumieniem, jak żyć bez Stalina, narastała niechęć do siebie nawzajem. Stabilizacja poważnych zbiorowych stanów psychicznych w starożytności nastąpiła poprzez rytualny akt kanibalizmu, a później poprzez warunkową ofiarę - „spalenie na stosie” kobiety z wizją skóry. W Kijowskim Instytucie Teatralnym rolę tę powierzono Elinie Bystritskiej.
Czytaj więcej …
