Vladimir Mayakovsky. Gwiazda odkryta przez Lilyę Brik. Część 1
Czas wojen i rewolucji to czas ludzi z wektorem cewki moczowej. Sama natura, odgadując ich narodziny dla wielkich wydarzeń, chroni młode narośle cewki moczowej przed wszelkiego rodzaju zgonami w dzieciństwie i młodzieńczymi traumami, jak gdyby zachowywała i przygotowywała ten specjalny materiał ludzki do przyszłych bohaterskich czynów i ich gloryfikacji.
Chcę być zrozumiany przez mój kraj, ale nie zrozumiem - co wtedy ?!
Będę
spacerować wzdłuż mojej ojczyzny, Gdy ukośny deszcz przeminie.
Czas wojen i rewolucji to czas ludzi z wektorem cewki moczowej. Sama natura, odgadując ich narodziny dla wielkich wydarzeń, chroni młode narośle cewki moczowej przed wszelkiego rodzaju zgonami w dzieciństwie i młodzieńczymi traumami, jakby zachowywała i przygotowywała ten szczególny materiał ludzki do przyszłych bohaterskich czynów i ich gloryfikacji. Do wielkich poetów rosyjskich należeli Puszkin, Lermontow, Włodzimierz Wysocki oraz jako kronikarze nowej ery rewolucyjnej Siergiej Jesienin i Władimir Majakowski.
Życie należy najpierw przerobić, powtarzając można śpiew
Zetrzyj stare z serca.
Ulice to nasze pędzle.
Kwadraty to nasze palety. Dni nie są wychwalane
w księdze czasu
tysiąclecia
rewolucji
Na ulice, futurystów, perkusistów i poetów!
Futuryści rozpoczęli zmianę życia. Futuryzm rozpoczął się w Rosji wraz z Igorem Seweryaninem, a zakończył apelem Władimira Majakowskiego do artystów. Futuryści określali siebie jako „czerwony płaszcz torreadora”, który został zaatakowany przez wszystkich, którzy ostatnimi siłami próbowali utrzymać rozpadający się „statek starego świata” na powierzchni. Wysłuchawszy wezwań włoskiego Marinettiego, założyciela i ojca światowego ruchu futurystycznego, „by codziennie pluć na ołtarz sztuki”, zszokowali swoim skandalicznym zachowaniem, szybkością posuwania się naprzód, polemiczną agresją, samowywyższaniem się. i pogarda dla wszystkiego, co było wspierane przez kulturę wizualną w eleganckiej reprodukcji i było tak drogie sercu anala na ulicy.
Historycznie rzecz biorąc, futuryzm w swoich wielokrotnych załamaniach miał wysoki stopień radykalizmu, był zgodny zarówno z lewicą, jak i prawicą, a także z tymi wszystkimi, którzy preferując wszystkie te „-izmy”, później przekształcili stary świat poprzez wojny i rewolucje XX wiek. Należy tylko zauważyć, że włoski faszyzm, poprzednik niemieckiego, również miał futurystyczne korzenie.
Jednak rosyjski futuryzm, promujący całkowite odrzucenie dokonań z przeszłości, wzywający do przyszłości, odmówił przyjęcia form militaryzmu, idąc za zwolennikami Marinettiego. Majakowski, który spotkał się z Marinettim za granicą pod koniec lat dwudziestych XX wieku, był rozczarowany pro-faszystowską formą proponowanego przez niego ruchu futurystycznego, który w tamtym czasie wyglądał jak słaby żar nadchodzącego ognia wojskowego, który pochłonie Europę do sierpnia 1939 roku. Sam Marinetti, widząc rosyjskiego poetę rewolucyjnego, który dużo mówił o początku procesu odbudowy i powstaniu kraju z ruin wojny domowej, w swoich oczekiwaniach został zwiedziony odrzuceniem przez Sowietów idei Leona Trockiego do podsycania ognia światowej rewolucji, przejścia na pokojowy tor przez ustalony jednopartyjny system wewnętrznej struktury politycznej, kontroli sztuki i stopniowego wprowadzania socrealizmu.
Włoscy futuryści polegali na swojej burżuazji, która odegrała postępową rolę w zjednoczeniu Włoch. Burżuazja rosyjska nie była w stanie podjąć się misji oczyszczenia drogi do nowej formy państwowości z wszelkiego rodzaju „feudalnych śmieci”. Potrzebne było tu inne, rewolucyjne podejście, które doprowadziło do dyktatury proletariatu i najbardziej postępowej inteligencji rosyjskiej, która przeszła na stronę robotników i chłopów, włączyła się we wszystkie jej procesy społeczne, edukacyjne i twórcze.
Majakowski, odpowiadając na wezwania swoich kolegów literackich, by wyrzucić Puszkina, Dostojewskiego, Tołstoja z parowca naszych czasów, jako artysta i poeta, starał się wyrazić zmianę epok sztuką, przekształcić świat, odejść od uniwersalnych ram, kieruj „zrzędą historii”.
Później, po rewolucji rosyjskiej, francuscy surrealiści dadaiści zażądaliby odrzucenia wszystkich klasycznych starych rzeczy. Tylko w większości z nich bunt sprowadzi się później do członkostwa w Komunistycznej Partii Francji, dobrze finansowanej przez Sowietów, i być może tylko Salvador Dali będzie w stanie naprawdę zmienić świat, przekreślić wszystkie klasyczne kanony w ogóle. przyjęty w sztuce, znajdź nowe śmiałe rozwiązanie tematów religijnych w malarstwie, zastanów się nad jego płótnami głębi ludzkiej podświadomości, aby podzielić ten świat na realny i nadrealny.
„W futuryzmie nie ma już człowieka, jest on rozdarty na strzępy” - zarzucał Nikołaj Bierdiajew. Ale człowieka zastępują mechanicy i maszyny. Gdyby nie futurystowie z pomysłem odnowy, prawdopodobnie nie byłoby nowoczesnej technologii, samochodów, rodzącego się lotnictwa, elektroniki i pierwszego załogowego lotu w kosmos.
Gra słów i dźwięków, prostota geometrycznych kształtów i bezpretensjonalność kolorów malowideł na plakatach były dla futurystów niezbywalnymi narzędziami niszczenia wszystkiego, co stare i martwe, co zachowało się i zachowało w sztuce i życiu analna faza rozwoju. Futuryści jako pierwsi wynieśli poezję z kameralnych pokoi do wielotysięcznych sal, dając „policzek publiczności” szokującym, a czasem nawet wulgarnym zachowaniem.
Prowadzić. Dźwiękowa awangarda rewolucji
Rewolucja to czas sond do cewki moczowej, przynoszący nową wizję i najbardziej fantastyczne pomysły na to, co tradycyjne i konwencjonalne, czy to dotyczy przedmiotów, słów czy muzyki. Tak więc muzyk Revarsavr (Revolutionary Arseny Avraamov), opracowując system ultrachromatycznego temperamentu, czyli nowy system tonalny oparty na 48 nutach, zażądał od Ludowego Komisarza Edukacji Łunaczarskiego „spalenia wszystkich fortepianów” jako symbolu dwunastu punktowym temperamentem, którym gardził, co „sparaliżowało pogłoski milionów ludzi”.
Palce muzyka, zdaniem nowatorskiego kompozytora, nie były w stanie wyrazić dźwiękiem rewolucyjnego charakteru muzyki, dlatego zdecydował się na odtworzenie niewielkiej grabi ogrodowej. Arseny Avraamov był autorem „Symfonii dźwięków”, grał nie „na fletach rynnowych”, ale na prawdziwych rurach fabrycznych.
Być może pomysł napisania symfonii na trąbkę, wykonanej w Baku w 1922 r., Zrodził się dla niego wersami wiersza Majakowskiego „Czy mógłbyś?”, Który najwyraźniej bardzo cenił. Wyimaginowany kompozytor Revarsavr niejednokrotnie sugerował Stalinowi stworzenie poetyckiego laboratorium, w którym miałby syntetyzować głosy sławnych ludzi, na przykład głos Lenina, aby zabrzmieć w jakimś fundamentalnym dziele przywódcy światowego proletariatu i hymn Związku Radzieckiego powinien być śpiewany syntetycznym głosem Majakowskiego. Nawiasem mówiąc, w latach 80-tych eksperymenty akustyczne stały się absolutną rzeczywistością, a Japończykom udało się nawet zsyntetyzować głos, który mógłby należeć do Giocondy.
Natura jest mądra i nie tworzy niczego na próżno ani przypadkowo. Ona, podobnie jak wielki badacz, tworzy rzadkie okazy, które próbują się w określonych proponowanych okolicznościach miejsca i środowiska. Dla osób z wektorami więzadłowo-dźwiękowymi cewki moczowej kluczowa jest definicja terminu „przedwczesny” i nie można temu zaprzeczyć. Ci, dla których próbują, u których często szukają wsparcia, wiszą jak kettlebell na nogach, pędząc w przyszłość i ciągnąc stado.
Majakowski entuzjastycznie przyjął rewolucję rosyjską. Opłakiwszy carską cenzurę, która znacznie ograniczyła jego wiersze i wiersze przygotowywane do publikacji, Władimir Władimirowicz - mówca pierwszej klasy - uczestniczący w wiecach głośno oświadczył, że sztuka jest teraz wolna od polityki i „oddzielona od stan. Sukces inspiruje Vladimira Mayakovsky'ego, który kontynuuje ekspansję na inne rodzaje sztuki - teatr i kino.
Bez względu na to, jak Lenin przekonywał, że „proletariat położył kres … czasom przemówień Ezopa, literackiej służalczości, językowi niewolników, ideologicznym poddaństwu”, „wkrótce futuryści poczuli, że ich poezja, a wraz z nią” cała literatura powinna stać się literaturą partyjną”. Nie zgadzając się z tym stwierdzeniem, David Burliuk, ojciec rosyjskiego futuryzmu i literacki ojciec chrzestny poety, który dość poważnie zasugerował, aby Majakowski adoptował go, gdy był szczególnie w potrzebie, wolał opuścić Moskwę, a potem Rosję.
Reszta futurystów, zdając sobie sprawę, że nie będą w stanie „żyć w społeczeństwie i być wolni od społeczeństwa…” ze wszystkimi jego politycznymi innowacjami i wymaganiami, gwałtownie zmieniają swój kurs, zwracając się twarzą do nowego rządu.
Majakowskiemu udaje się stworzyć pismo „LEF” (Lewy Front), w którym publikuje swoje wiersze, a także dzieła swoich towarzyszy. W ten sposób, osiągając wysoki poziom literackiej hierarchii i słusznie zajmując wolne miejsce „ojca rosyjskiego futuryzmu”, jako przywódca jednoczy rozproszone siły rosyjskiej awangardy pod skrzydłami LEF.
Wiersze, podobnie jak muzyka, są rytmem i dźwiękiem w przypadku braku fabuły i znaczenia. Cechy wektora dźwiękowego przejawiają się u Majakowskiego w jego wierszach spisywanych po drabinie. Wiadomo, że Władimir Władimirowicz nie lubił znaków interpunkcyjnych, po prostu nie umieszczał ich w zdaniach, dlatego jego rym nabrał nieskończonej myśli.
Dla inżyniera dźwięku zamieszanie i ciągły przepływ bez podziału na mowę są normalne. Dźwięk poety został wyrażony w szczególnym znaczeniu fonetycznym i semantycznym, nowym i przez nikogo niewypowiedzianym. Zdolność inżyniera dźwięku polega na dostrzeganiu ekspresji słowa w dźwięku i określaniu w ten sposób siły jego oddziaływania, bez względu na to, czy zostało napisane, czy wypowiedziane.
Umieszczenie znaków interpunkcyjnych najwyraźniej nie należało do zasług poety. Interpunkcja wydawała się blada, niewyrażalna i najprawdopodobniej odciągała go od procesu pisania poezji, a on, aby nie zgubić wątku narracji, gdy myśl wyprzedziła pióro, które ją zapisało, po prostu zignorował znaki interpunkcyjne.
„Nasza zwykła interpunkcja z kropkami, przecinkami, znakami zapytania i wykrzyknikami jest zbyt uboga i mało wyrazista w porównaniu z odcieniami emocji, które teraz skomplikowana osoba wkłada w utwór poetycki” - zirytował W. Majakowski. Aby naprawić sytuację na prośbę Władimira Władimirowicza - „Osya, umieść naszywki” - podjął się Osip Brik, stając się pierwszym korektorem, redaktorem i wydawcą przyszłej gwiazdy.
Vladimir Mayakovsky, z dużymi rzeźbionymi rysami twarzy i ogromnym wzrostem odziedziczonym po ojcu leśniczym, zachował w swoim plastiku coś z przerostu, nigdy nie nauczył się kontrolować swojego ciała. W jego zachowaniu było coś niesamowitego szczeniaka. Zapewne dlatego tak odpowiadał mu przydomek Szczeniak, którym podpisywał listy do Lilyi Brik. Minie ponad rok, zanim zacznie zarabiać na swoich wierszach i wspaniałych nowatorskich pomysłach reklamodawcy, zamieni się w artystycznego, eleganckiego, ubranego zgodnie ze swoją cewkową rangą przywódcę młodego człowieka i wyrusza na podbić świat.
Część 2. „Wyrzucono mnie z piątej klasy. Chodźmy wrzucić ich do moskiewskich więzień”
Część 3. Dama pik literatury radzieckiej i patronka talentów
Część 4. Łódź miłości rozbił się …
Część 5. Amerykańska córka poety
