Maya Plisetskaya. Część 1. Od Dying Swan do Firebird
Grumant City - pociągająca nazwa drugiego po Barentsburgu miasta na wyspie, tak zachwyciła dziewczynę, że pewnego dnia odważyła się pojechać tam na nartach …
„Nie uniżaj się, nie uniżaj się aż do krawędzi.
Nawet reżimy totalitarne wycofały się, stało się to
przed obsesją, przekonaniem, wytrwałością.
Moje zwycięstwa trzymały się tylko tej „
Mayi Plisetskaya
Rudowłosa dziewczyna, która nie miała nawet roku, mocno trzymała się tylnej części łóżeczka i po raz pierwszy rozciągała się w rytm głosu niani, ćwicząc swoje mięśnie. Wkrótce nogi stały się tak mocne, że były gotowe do niesienia na palcach małego ciała cewki moczowej wzdłuż korytarza ogromnego mieszkania dziadka. Palce butów były ciągle powalane. Przyszła baletnica, nie znając zmęczenia, biegała od niemowlęctwa na wysokich półpalcach.
„Dziecko musi zostać przystosowane w zespole” - zdecydowali rodzice i wysłali Mayę do przedszkola. Dziewczyna z cewki moczowej nie jest z natury posłuszna ogólnemu reżimowi i naciskom niań wobec nauczycieli. Kiedyś po spacerze w grupie przedszkolnej zaginęła Maya. Nie pytając nikogo o pozwolenie, po prostu poszła do domu.
Dziecko z wektorem cewki moczowej, podobnie jak dorosły, podejmuje samodzielne decyzje i postępuje tak, jak podpowiada mu jego własna natura. Cewka psychiczna, znajdująca się pod presją zewnętrznego nacisku, koncentruje się na chęci ucieczki z tej opresji. Stan wewnętrzny, niezdolny do posłuszeństwa, wypycha ciało fizyczne na otwartą przestrzeń, na ulicę, poza granice znienawidzonych barier i murów.
Życie na Svalbardzie
Na początku lat trzydziestych ojciec Mai został konsulem generalnym i szefem kopalni węgla na Spitsbergenie. Aby się tam dostać, trzeba było przemierzyć pół Europy, popłynąć parowcem przez dwa tygodnie. Region Arktyki spotkał Mayę krótkim, jasnym latem, łatwo przechodzącym w długie śnieżne zimy, sześciomiesięczną noc polarną i zorzę polarną.
Grumant City - pociągająca nazwa drugiego po Barentsburgu miasta na wyspie, tak zachwyciła dziewczynę, że pewnego dnia odważyła się pojechać tam na nartach. Dziecko z cewką moczową sprawia rodzicom wiele problemów. Nie zna uczucia strachu, odważnie pędzi w każdą otchłań wydarzeń, często z narażeniem życia.
Rodzice nie wiedzieli o tej podróży i kto mógł zabronić małej cewce moczowej poszerzania granic geograficznych świata jej dzieci. Dowiedziawszy się o zniknięciu córki, jej matce, która pracowała jako operator telefoniczny na Svalbardzie, udało się szybko podnieść alarm. Na ratunek przyszli narciarze z psem ratowniczym.
Podróżniczka, zmęczona długą podróżą, usiadła, by odpocząć i zasnęła pod zaspą, która ją okryła. Gdyby nie pies Jak, wyszkolony do szukania ludzi, Maya spotkałaby los bohaterki baśni Andersena „Dziewczyna z zapałkami”. Pies wyciągnął śpiące dziecko z zaspy i ciągnął za obrożę do ludzi.
Zasady tatusia
Rodzina Plisetskichów, mimo stanowiska szefa kopalni i konsula sprawowanego przez ojca, zawsze żyła skromnie. Meble i wszystkie niezbędne sprzęty gospodarstwa domowego w mieszkaniu były własnością Skarbu Państwa.
Potem, 70 lat później, słynna baletnica, która od czasu do czasu mieszka w Monachium, wyjaśni irytującym dziennikarzom, którzy są gotowi zrobić sensację z każdej drobiazgi, że mają wynajęte mieszkanie ze Szczedrinem, a nie ma pojedynczy obrus, filiżankę lub łyżkę, która do nich należała. Cewka moczowa nie zajmuje się gromadzeniem, nie chodzi na aukcje, nie kupuje antyków i biżuterii. Są po prostu przedstawiane mu zgodnie z rankingiem.
Pewnego razu, przed Bożym Narodzeniem, Norwegowie wysłali w prezencie konsulowi Rosji Michaiłowi Emmanuiłowiczowi Plisetskiemu całe pudełko pomarańczy. Nie pozwalając żonie wyzdrowieć, tata Mayi kazał zanieść paczkę do stołówki górnika i rozdać pomarańcze wszystkim dzieciom. Mama nie odważyła się sprzeciwić, chociaż wiedziała, że jej córka i ona sama potrzebują witamin.
Latem 1934 roku, po dwuletniej podróży służbowej na Spitsbergen, Pliseccy wrócili do Moskwy. Ścieżka znów wiodła przez Berlin, który uderzył małą Maję czystością chodników, umytych szczotkami i mydłem, pstrokatość standardów z faszystowską swastyką, zadbane damy w spodniach wykonanych przez Marlenę Dietrich.
Genialne, półprzewiewne …
Na Svalbardzie Maya po raz pierwszy odniosła sukces i poczuła nieodpartą chęć kontynuowania występów na scenie. Po ciężkiej pracy górnicy znaleźli czas na amatorskie przedstawienia, dorośli i dzieci bawili się w amatorskich przedstawieniach. Od tego czasu dziewczyna nękała rodziców grą aktorską i tańcem, a małe mieszkanie stało się jej pierwszą sceną i salą prób.
Po powrocie do Moskwy główną troską rodziny była determinacja córki do Moskiewskiej Szkoły Choreograficznej. Konkurencja była niewielka.
Valery Chkalov, Stachanovites i Chelyuskin bohaterowie byli przykładem dla chłopców i dziewcząt w połowie lat trzydziestych. Wszyscy marzyli o wzbiciu się w niebo jak sokoły Stalina i dryfowaniu na biegunie północnym, a już na pewno nie tańczeniu na scenie teatrów Bolszoj czy Kirowa.
Kraj realizował swój pierwszy pięcioletni plan, a balet był uważany za anachronizm starego reżimu. Dopiero później, w latach 60., dzięki radzieckiej baletnicy Maji Pliseckiej, nasz balet „wyprzedził resztę planety” i jak dotąd nie wzbudzał zainteresowania przywódców ZSRR i wszystkich ludzi, których myśli miały na celu uprzemysłowienie kraju.
Cewka moczowa z rozregulowaną skórą
Elastyczna i rytmiczna w skórze, szybka i odporna na cewkę moczową, siedmioletnia Maya uderzyła egzaminatorów wdzięcznym dygnięciem. Przez całe swoje twórcze życie Maja Michajłowa cierpiała z powodu tego, że nie otrzymała prawdziwej szkoły baletowej w szkole choreograficznej.
Ten podstawowy brak tancerki sprawił, że stała się jeszcze bardziej wymagająca w stosunku do siebie i swojej pracy: „Całe życie trawiła mnie tęsknota za profesjonalną szkołą klasyczną, której tak naprawdę nie uczyłem się od dzieciństwa. Coś wiedziałem, coś szpiegowałem, doszedłem do czegoś, słuchałem rad, wypchałem guzy. I wszystko na raz, od przypadku do przypadku”[M. Plisetskaya "Ja, Maya Plisetskaya …"].
Właściwości wektora skóry zmusiły balerinę do zdyscyplinowania i wielu godzin treningu, a cewka moczowa ciągnęła się, by upuścić wszystko i uciec od dusznej lekcji tańca i ukradkowych spojrzeń innych praktykujących.
„Niemożliwe jest zmuszenie osoby z wektorem cewki moczowej do poddania się dyscyplinie” - mówi Yuri Burlan podczas wykładów z psychologii wektorów systemowych. Dla Mayi każdy trening baletowy kończył się tym, że uciekła od niego.
Zawsze chciała tańczyć, a nie ćwiczyć kroki baletowe przy drążku, doprowadzając je do automatyzmu ze szkodą dla emocjonalnego początku. Dla wizualnego wektora baletnicy, artyzm, a nie istnieje bez emocji, zawsze był na pierwszym miejscu.
Słynna Agrypina Waganowa, choreografka i pedagog, z którą Plisetskaya miała okazję pracować przez kilka miesięcy, nazwała Maję „czerwoną wroną”. „Rude, bo włosy miała rude, a czarne, bo uczennica Pliseckiej była nieuważna i nie umiała się dobrze skoncentrować” [M. Baganov "Maya Plisetskaya"].
Vaganova, zauważając naturalne zdolności Mai, zaprosił ją do Leningradu. Obiecała wystawić z nią balet „Jezioro łabędzie” „w taki sposób, że diabeł zwymiotuje”. Plisetskaya odmówiła. „Prowincjonalny” etap Maryjskiego nie był na taką samą skalę. Agrippina Vaganova nie zaoferowała niczego nowego, a Maya mogła tańczyć klasyki na scenie Bolszoj.
Wewnętrzny konflikt między cewką moczową i wektorami skóry baleriny nigdy nie ustał, ale Maja Michajłowna zdołała kontrolować własne stany, w których dominująca cewka moczowa pozostała niezmiennym zwycięzcą.
Od Dying Swan do Firebird
Niezależnie od trudnych etapów historycznych, przez które przeszedł ZSRR, kraj zawsze przywiązywał dużą wagę do wychowania dzieci i młodzieży. Chłopcy i dziewczęta wychowywali się nie tylko na przykładach ideologicznych i heroicznych, zawsze towarzyszyła im sztuka klasyczna, wpajając kulturowe wartości młodszemu pokoleniu.
W kraju odbyło się wiele zajęć dla dzieci, w których same dzieci brały udział. W szkołach muzycznych, szkołach baletowych, pracowniach artystycznych, teatrach ludowych, zespołach kreatywnych i kółkach hobby dzieci i młodzież zdobywały pierwsze umiejętności zawodowe. Występy Mayi na porankach dziecięcych i koncertach zadecydowały o jej przyszłym losie baletowym.
„Kto ci powiedział, że lubię balet? - Maya Plisetskaya odpowiedziała kiedyś na pytanie, co jeszcze oprócz baletu lubisz: „To moja praca, za którą dostaję pieniądze. Nie jestem baletnicą, bardziej lubię rzeźbę …”
Plisetskaya, która prowadziła długie i pełne sukcesów życie w balecie, była często pytana: "Dlaczego nie stworzyła własnej szkoły?" Osoba z cewką moczową zawsze dąży „do flag”, nie ma czasu na majstrowanie z uczniami i nie ma ochoty metodycznie przekazywać innym swoich umiejętności i doświadczenia. Jego medium nie jest przystosowane do długotrwałej, monotonnej pracy. Angażowanie się w działalność pedagogiczną, przekazywanie informacji w przyszłość wcale nie leży w naturze osoby cewki moczowej. Ogólnie cewka moczowa w balecie jest zjawiskiem rzadkim, a nawet wyjątkowym.
Z reguły tancerkami baletowymi zostają osoby z więzadłem wzrokowo-skórnym. Dyscyplina jest tak bliska kaletarzowi, że jest gotowy do całodziennej pracy, trenując własne ciało, aby pewnego dnia wyjść na scenę i „odkręcić” przepisaną liczbę piruetów lub wykonać skok równy „lotowi” Nureyeva.
W balecie „skóra” podziwia technikę, umiejętność panowania nad ciałem, ale nie ma duszy ani tego, co Maja Michajłowna zawsze ceniła - artyzm. Artyzm to stosunek do tego, co tańczysz: dramatyczny obraz, postać, rola.
Aby nauczyć się tańczyć jak Maya Plisetskaya, musisz urodzić się baletnicą z wektorem cewki moczowej. Nie miała własnej techniki wykonania, jej taniec jest improwizacją w ramach ustalonego z choreografem i partnerami tematu. Nie da się powtórzyć improwizacji, zawsze wychodzi ona z wnętrza wykonawcy, w oparciu o jego emocje, stan psychiczny i inspirację.
Opracowane właściwości wektora wizualnego wyjątkowej baleriny pomogły uchwycić najbardziej subtelne niuanse podczas obserwacji ptaków, a następnie precyzyjnie i rozpoznawalnie wyrazić ich cechy w tańcu. Tak narodziły się obrazy łabędzia, mewy i ognistego ptaka.
Widz przychodzi do teatru, aby wypełnić własną pustkę i zrównoważyć stan emocjonalny dzięki twórczości aktorskiej. Taniec to szczególny rodzaj sztuki, bez słów zdolnych wyrazić wewnętrzny stan bohatera, wywołujący u widza lawinę emocji, do których wraca z aplauzem, co z kolei wypełnia aktorską próżnię. Złożone stany psychiczne osoby na scenie iw sali są tak prosto wyjaśnione.
Możesz dowiedzieć się więcej o rzadkiej kombinacji wektorów cewki moczowej, skórnej i wzrokowej u danej osoby na szkoleniu z Systemowej Psychologii Wektorów, które prowadzi Yuri Burlan. Rejestracja na bezpłatne wykłady online pod linkiem:
Czytaj więcej …
