Maya Plisetskaya. Część 2. Dwa światy, dwa tańce
Maya Plisetskaya w swoich książkach i licznych wywiadach ostro wypowiada się negatywnie o czasach Stalina, musiała za dużo przejść. Trzeba jednak pamiętać, że to dzięki Stalinowi i jego świcie balet radziecki stanie się znakiem rozpoznawczym ZSRR, a jego artyści zyskają szczególną kastę i przywilej …
Część 1. Od Dying Swan do Firebird
„Kiedy ludzie mają władzę, nie zawsze używają jej do dobrych celów”
Maya Plisetskaya.
Spłynęło na nią wiele żalu. W wieku 11 lat Maya i jej sześcioletni brat zostali sierotami. Ojciec został aresztowany, matka jako żona wroga ludu trafiła do KARLAGU. W szkole choreograficznej była dobra połowa takich sierot.
Dziewczynę zabrała do niej Sulamith Messerer - ciocia Plisetskaya, solistka Baletu Bolszoj, a brata Alika przyjął do rodziny wujek Asaf, również tancerz i partner Sulamith.
Co tydzień po Maję przychodzili funkcjonariusze NKWD, aby zabrać ją do sierocińca. Potem Shulamith adoptowała siostrzenicę. Plisetskaya napisała, że wymagająca ciotka niejednokrotnie przypominała dziewczynie, która uratowała ją z sierocińca, i zdarzyło się, że upokorzyła Mayę, która miała ostry cewkę moczową.
Aby nie myśleć o cioci, oczekując od niej wdzięczności i nie martwić się o los swoich rodziców, Maya pogrążyła się w balecie. Zbierając siły, dziewczyna kontynuowała próby i studia. Stałe zatrudnienie na zajęciach tanecznych, niekończące się występy na porankach dziecięcych hartowały charakter małej baletnicy. W 1941 roku matka Mai i Alika wróciła z obozu z kolejnym synem na rękach.
Jutro była wojna
Jutro była wojna, a dziś na scenie filii Państwowego Akademickiego Teatru Bolszoj odbył się koncert dyplomowy szkoły choreograficznej. Maya Plisetskaya tańczyła wśród najlepszych licealistów.
W 1941 r. Rodzina Mai Michajłowna została ewakuowana do Swierdłowska. Po drodze okazało się, że balet Teatru Bolszoj został wysłany do Kujbyszewa. Nie znajdując pożytku na Uralu, Maja ucieka do Moskwy, aby kontynuować naukę w Moskiewskiej Szkole Choreograficznej. Po ukończeniu college'u w 1943 roku została przyjęta do sztabu baletowego Teatru Bolszoj.
20 lat bez prawa do wyjazdu
Maya Plisetskaya w swoich książkach i licznych wywiadach ostro wypowiada się negatywnie o czasach Stalina, musiała za dużo przejść. Należy jednak pamiętać, że to dzięki Stalinowi i jego świcie balet radziecki stanie się znakiem rozpoznawczym ZSRR, a jego artyści zyskają szczególną kastę i przywileje.
„Urodziła się jako najbardziej nieważka. W świecie ciężkich, głupich przedmiotów”- powie o Plisetskiej Andrei Voznesensky. Balerina będzie również pisać w swoich książkach o „głupich” i „ciężkich tematach” - niezbyt inteligentnych i wykształconych, jak na przykład niektórzy oficerowie sowieckich służb specjalnych wysyłani do opieki nad radzieckimi artystami podczas zagranicznych tras koncertowych.
Absolutnie niezależna Maja Michajłowna zadziwiała „oficerów KGB” swoją niekontrolowaniem, dzień i noc nie spuszczały z niej wzroku.
To był jeden z nich w 1966 roku, na polecenie KGB, podczas trasy koncertowej po Ameryce, który zmusił Plisetską do „poznania” amerykańskiego Sekretarza Sprawiedliwości Boba Kennedy'ego. Znajomość odbędzie się, ale nie blisko, chociaż primabalerina Teatru Bolszoj otrzyma drogie prezenty od Kennedy'ego. Później Maya przejrzy plany Boba: w prezentach ministra nie było więcej szczerości niż chęć stracenia cennego czasu z radziecką baletnicą w samochodzie, który utknął w korku w Nowym Jorku.
Świat skóry z całą zawartością zewnętrzną i wewnętrzną ma na celu sprzedaż, a opłacalną transakcję można zawrzeć tylko poprzez reklamę. Światowa gwiazda baletu, którą w tym czasie była Maya Plisetskaya, była całkiem odpowiednia do kampanii reklamowej Roberta Kennedy'ego, który nie wstydził się żadnego PR.
Prowokacja Białego Domu
Nawet podczas pierwszej wizyty Plisetskiej w Stanach Zjednoczonych, podczas wizyty w Białym Domu, którego właścicielem był John F. Kennedy, niespokojna wizualnie Jacqueline Kennedy, pierwsza dama Ameryki, która wspierała swojego męża-prezydenta we wszystkim, nie wahał się zaoferować Mayi czeku z sześcioma zerami za decyzję baletnic pozostanie w Stanach.
Przedstawiciele pragmatycznego Zachodu postrzegają cały świat na własnej skórze jako „korzyść-korzyść”. Jacqueline próbowała zorganizować ucieczkę dla Plisetskiej i tym samym sprowokować międzynarodowy skandal wokół imienia radzieckiej baletnicy.
Prezydent, licząc na chciwość Mai Michajłowna poprzez właściwości jej własnego wektora skóry, nie wziął pod uwagę specyfiki cewki moczowej tancerki. Przekupić cewkę moczową pieniędzmi? Śmiesznie na to liczyć. Ponadto Maję łączyły emocjonalne więzi, które łączyły ją z Moskwą. Szczedrin pozostał w domu.
Jej mąż dał jej nie diamenty, ale balety
Czekał na nią z trasy, liczył dni - skreślił je w kalendarzu, żeby wiedzieć, ile czasu zostało do jej powrotu. Maya, jak absolutnie niedostosowane dziecko, była prowadzona przez Rodiona Konstantinowicza. Shchedrin pisał dla niej balety, bronił ją przed atakami wrogów, pozostając prawdopodobnie jedyną osobą, której opinii słuchała, zmieniając zwykłą zasadę - robić wszystko po swojemu.
A także w dziedzinie baletu wyprzedzamy resztę
„Dziewczyna z cewką moczową zastępuje lidera cewki moczowej tam, gdzie go nie ma” - mówi Yuri Burlan podczas swoich wykładów. W tak ulotnej, iluzorycznej sztuce jak balet nie ma wielu liderów. Tam króluje przywództwo i ambicja skóry. W pewnym sensie Maya Plisetskaya została także liderem, podnosząc balet radziecki na najwyższy poziom elitarnej kultury nie tylko w ZSRR, ale także na Zachodzie.
Koledzy w sklepie niejednokrotnie spiskowali przeciwko Mayi Michajłownej. Ale, jak wiadomo z psychologii systemowo-wektorowej, osoba z cewką moczową „nie zauważa” skóry, kontynuując to, co jest dla niego ważniejsze.
W okresie przeznaczonym dla baletnicy Plisetskaya tańczyła cały repertuar Teatru Bolszoj. Tancerze skin-visual opuszczają scenę w wieku 40 lat, pozostając w teatrze na stanowiskach baletmistrzowskich lub administracyjnych.
Plisetskaya mimo swojego wieku nie zamierzała wyjeżdżać, ale nie chciała też tańczyć giselle, Raymonda i Odette-Odile. Pod względem twórczym już dawno wyrosła z wizerunków tych łagodnych, przewiewnych stworzeń. Kiedy osoba z cewką moczową ma coraz większy niedobór „obdarzenia”, co zaburza jej naturalną równowagę psychiczną, podobnie jak każda inna osoba stara się wypełnić swoje puste przestrzenie.
Maya Michajłowna nie była zainteresowana tradycyjnymi sposobami do takich treści poprzez pracę mistrza baletu. Chciała sama tańczyć, a nie uczyć innych. Musiałem szukać dla siebie nowych możliwości. Z pomocą przyszedł jej mąż-kompozytor. Razem poszerzyli repertuar światowego baletu, wnosząc do niego nowe obrazy artystyczne i świeże dramatyczne zderzenia.
Jasny, potężny temperament Mayi odróżniał ją od wszystkich poprzednich przykładów Teatru Bolszoj. Genialna wizualnie Galina Ulanova była romantyczna, zwiewna, niechroniona. Plisetskaya wdarła się do wielkiego baletu jak huragan. Siła jej nacisku podbiła wszystkich naraz. Kiedy prowadziła scenę, rozwijając fabułę, wszystko inne wokół wyblakło.
Jej Carmen kusiła, uwodziła, upajała się feromonami, szydziła ze słabości mężczyzn, którzy byli gotowi otworzyć jej wszystkie drzwi więzienia. Zapach woli, wolności, niezależności pochodził od cewki moczowej, którą tańczyła Maya Plisetskaya. Była pijana i szalona. Tak jak cewka moczowa Sonya-Golden Pen została pozbawiona umysłu swoich strażników, a oni, nie rozumiejąc, co się z nimi dzieje, sami zaaranżowali jej ucieczkę.
Dwa światy, dwa tańce
Jeśli Galina Sergeevna Ulanova, zwolenniczka muzycznych tradycji baletu, z trudem przyjęła innowacje kompozytorów, Maya z łatwością poradziła sobie z klasyką i łatwo tańczyła nowocześnie.
Ulanova tańczyła miłość, Plisetskaya tańczyła namiętność. Tańcząc wszystkie klasyki baletu w Bolszoj, sama Maya przyznała, że nigdy nie udało jej się stworzyć własnego wizerunku Giselle. Nic dziwnego. Niepocieszona analno-wizualna Giselle nie jest interesująca dla kobiety z cewki moczowej do tańca, rola jest zbyt niewyrażalna. Maya nadają charakter, pasję, temperament.
Plisetskaya przełamała tradycje, zniszczyła stereotypy baletowe, stworzyła nowe interpretacje prototypów, z których większość została narzucona cesarstwu rosyjskiemu baletowi przez mistrzów baletu z Zachodu.
Zachód zawsze stara się odsłonić Rosję przez siebie, poprzez swoją wizję świata, a kiedy niepohamowana rosyjska dusza nie pasuje do standardu skóry, nie podołał zadaniu, deklarując ją jako „tajemniczą”.
Króla gra orszak
Przywódca bez stada nie jest przywódcą, król bez swojego ludu nie jest królem. Nawet urodzony na końcu świata w prostej rodzinie, cewka moczowa jest w stanie urzeczywistnić właściwości przywódcy dane mu przez naturę. Cewkowo-wizualna Maya wspięła się na sam szczyt baletu i została otoczona przez muzyków, poetów, artystów i projektantów mody. Byli szczęśliwi mogąc służyć swojej królowej.
Rodion Szczedrin, mąż Plisetskiej, wypełnił swój brak dźwięku i obrazu, kiedy pisał dla niej balety. Oboje, zakochani w sobie i rosyjskiej literaturze klasycznej, stworzyli na scenie baletowej Annę Kareninę, Mewa, Mały garbaty konik i Dama z psem.
Pierre Cardin, słynny francuski projektant mody, znalazł swoją muzę w Mayi Plisetskaya, wypełniając własną twórczą pustkę. Współczesny projektant mody dzięki baletnicy odkrył świat klasycznego stroju baletowego, style epoki Tołstoja, Czechowa, Turgieniewa, piękno i pasję rosyjskiego charakteru.
Kostiumy sceniczne dla bohaterek Mayi nie były ograniczone do. Za życia Plisetskaya była również ubrana przez Cardina. To prawda, królowa musi mieć swojego własnego projektanta analno-wizualnego, bo to ona jest królową.
Kto, poza Pierre Cardinem, był w stanie dostrzec specjalną budowę sylwetki, ramion, twarzy i szyi baleriny, a następnie podkreślić je wysokimi kołnierzykami i dzwonkowymi rękawami? Być może Cardin był pierwszym, który dostrzegł w wyglądzie Mayi Plisetskaya podobieństwo do kobiecych portretów Modiglianiego.
Andrei Voznesensky śpiewał ją w poezji i wierszach, a Plisetskaya pozowała dla Marca Chagalla, inspirując go do stworzenia panelu w Metropolitan Opera w Nowym Jorku. Wielcy choreografowie Alberto Alonso, Yuri Grigorovich, Maurice Bejart wystawili nowe balety dla Mai Michajłowna.
Dla badaczy baletu tajemnica twórczej długowieczności Plisetskiej wciąż pozostaje nierozwiązana. To był kaprys natury, święty sekret, który łatwo ujawnił psychologia systemowo-wektorowa, po zidentyfikowaniu u Maji Michajłowej rzadkiego naturalnego zestawu wektorów.
Realizacja talentu baletnicy pozwoliła Mayi Plisetskaya słusznie zająć pierwsze miejsce wśród tancerzy baletowych i świecić inspiracją na Teatrze Olimp przez wiele dziesięcioleci, dając wszystkim fanom radość i przyjemność z kontaktu z wyjątkową kreatywnością.
Możesz głębiej zrozumieć, co tak bardzo przyciąga ludzi do osobowości z zestawem wektorów cewki moczowo-skórnej, w tym kreatywność, życie osobiste i wszelkie inne przejawy takiej osoby, na szkoleniu z psychologii wektorów systemowych prowadzonym przez Yuri Burlan. Rejestracja na bezpłatne wykłady online pod linkiem:
