„Zrozumiałem, że matematyka jest zła i musisz myśleć sercem”. Historia Konstantina Chabenskiego
Urodził się 11 stycznia 1972 roku w Leningradzie i jako dziecko, podobnie jak wielu chłopców, mały Kostya marzył o zostaniu astronautą, marynarzem, partyzantem lub oficerem wywiadu. Miał nawet rozsądny pomysł, aby zostać pustelnikiem, jednak w końcu wstąpił do Leningradzkiej Technicznej Szkoły Oprzyrządowania Lotniczego. Być może na jego wybór wpłynął pozytywny przykład ojca, który pracował jako inżynier, i jego matki, nauczycielki matematyki. Jednak los Konstantyna potoczył się inaczej …
Życie to ścieżka. Dla jednych droga do piekarni iz powrotem, dla innych podróż dookoła świata.
K. Khabensky
Bohater naszych czasów
Wystąpił w telewizji w trudnych dla Rosji latach 2000 w serialu „Deadly Force”. Po odegraniu roli starszego porucznika Plakhova Konstantin Chabensky zyskał popularność, stając się prawdziwym bohaterem pokolenia. Chociaż nie była to jego debiutancka rola filmowa. Konstantin zdobył swoją pierwszą minutę sławy, występując w epizodycznej roli w filmie „Do kogo wyśle Bóg” w 1994 roku. Rok 1998 był jednym z najbardziej owocnych na początku kariery filmowej młodego aktora. Świetnie zagrał w filmie detektywistycznym „Natasza”, w melodramacie „Mienie kobiet” oraz w dramacie „Khrustalev, Car”.
Do tej pory ten utalentowany aktor zagrał w ponad 50 filmach i zagrał w 20 przedstawieniach. Z jednej strony tak szczery i kochany, z drugiej odważny i silny, z drugiej Konstantin Chabenski stał się idolem wielotysięcznej publiczności. Do dziś zaskakuje nas nowymi rolami, z których każda niesie ze sobą szczególną charyzmę i głębokie przesłanie.
Zacznijmy od tego, że Konstantin Khabensky początkowo wybrał dla siebie zupełnie inną karierę. Urodził się 11 stycznia 1972 roku w Leningradzie i jako dziecko, podobnie jak wielu chłopców, mały Kostya marzył o zostaniu astronautą, marynarzem, partyzantem lub oficerem wywiadu. Miał nawet rozsądny pomysł, aby zostać pustelnikiem, jednak w końcu wstąpił do Leningradzkiej Technicznej Szkoły Oprzyrządowania Lotniczego. Być może na jego wybór wpłynął pozytywny przykład ojca, który pracował jako inżynier, i jego matki, nauczycielki matematyki.
Jednak na trzecim roku zdał sobie sprawę, że studiuje to, co go nie interesuje i w czym nie może zostać profesjonalistą. Następnie Konstantin rzucił się w poszukiwaniu zarobku i realizacji, pracując jako muzyk uliczny, woźny i czyściciel podłóg, aż dotarł do studia teatralnego „Sobota”. Tutaj najpierw pracował jako montażysta sceniczny, ale bardzo szybko zaczął pojawiać się w przedstawieniach w tłumie.
Co skłoniło Konstantina Chabenskiego do aktorstwa? Jak zdał sobie sprawę, że właśnie to powinien robić? Spróbujmy to rozgryźć, korzystając z wiedzy z psychologii systemowo-wektorowej Jurija Burlana.
„Musisz wyjść na scenę, wylać się i wyjść, ale w inny sposób nie ma to sensu”
Uderzające jest to, że jeśli ktoś znajduje się w swoim zawodzie, jest absolutnie szczęśliwy. Pracuje z przyjemnością, a otaczający go świat wydaje mu się piękny. Dzieje się tak, ponieważ każdego dnia uświadamia sobie swoje naturalne właściwości.
Psychologia wektorów systemowych mówi, że wszyscy rodzimy się z naszymi pragnieniami i właściwościami, których zbiory nazywane są wektorami. W sumie jest osiem wektorów, a każdy z nich ma własny talent, własne zdolności. Możesz zrozumieć, jaki masz talent, dzięki pojawiającym się pragnieniom. Co więcej, powinny to być szczere, szczere pragnienia samej osoby, a nie aspiracje i priorytety narzucane przez rodziców lub społeczeństwo.
Tak więc osoba, która nadaje się do zawodu aktorskiego, jest z konieczności nosicielem więzadła wzrokowo-skórnego wektorów. Jego urzeczywistnieniem jest życie z emocjami dla widza. A na scenie taka osoba przekształca się w dziesiątki ról, pozwalając, by uczucia każdej postaci przechodziły przez siebie. Ponadto swoją grą aktorską wydobywa emocje i sprawia, że widzowie wczuwają się we wszystko, co dzieje się na scenie czy na ekranie telewizora.
To właśnie pragnienia wizualnego wektora przyciągnęły Konstantina Chabenskiego do zawodu aktorskiego. Po pierwszych doświadczeniach na scenie sobotniego studia teatralnego zdecydował się wstąpić do instytutu teatralnego. Nie mając pieniędzy na bilet do Moskwy, został zmuszony do pozostania w Petersburgu, ale nie porzucił swojego pomysłu.
W wieku 28 lat z powodzeniem wstąpił do Państwowego Instytutu Teatru, Muzyki i Kinematografii w Leningradzie. Cherkasov i szczęśliwie trafił na kurs Veniamina Filshtinsky'ego. Jego kolegami na scenie byli jego przyjaciele i byli koledzy z klasy - Michaił Poreczenkow, Michaił Truchin i Ksenia Rappoport. Dzieci zagrały swoje pierwsze przedstawienia w eksperymentalnym teatrze Perekrestok, gdzie same przyklejały plakaty i własnoręcznie budowały dekoracje. W tym czasie z wielkim powodzeniem publiczność przyjęła sztukę „Czekając na Godota” Y. Butusowa, w której aktorzy pokazują niesamowitą reinkarnację.
Historia miłosna i tragedia
Osoby z wektorem wizualnym realizują się nie tylko w zawodzie aktorskim. Są wspaniałymi śpiewakami, tancerzami, artystami, lekarzami, pedagogami i nauczycielami. Dla właścicieli wektora wizualnego najważniejsze w życiu jest piękno i miłość. Tylko tacy ludzie są zdolni do prawdziwej miłości ofiarnej w stosunku do drugiego człowieka.
W ten sposób z całego serca Konstantin zakochał się w swojej pierwszej żonie Anastasii Smirnovie. Poznali się w 1999 roku, kiedy Kostya był początkującym aktorem. Po prostu zaprosił Nastię na swój występ, a ona zakochała się w nim od pierwszego wejrzenia. Relacja między nimi była bardzo szczera i ufna.
Konstantin ani na sekundę nie rozstał się ze swoją ukochaną żoną i zawsze zabierał ją ze sobą na strzelaninę. Ze względu na męża przeniosła się z Moskwy do Petersburga i pracowała jako dziennikarka, od czasu do czasu odgrywając drobne role w filmach. Wszyscy zauważyli harmonię w ich związku. Posiadając wektor wizualny, zarówno Kostya, jak i Nastya byli w stanie stworzyć ze sobą silne emocjonalne połączenie, które stało się podstawą wzajemnego i silnego uczucia.
Do kompletnej sielanki potrzebowali tylko dziecka, a ich długo oczekiwane dziecko Vanechka urodziło się w 2008 roku. Jednak szczęście było krótkotrwałe. W ciąży Anastasia dowiedziała się, że ma raka mózgu. Odmawiając chemioterapii dla zdrowia nienarodzonego dziecka, po urodzeniu dziecka przez długi czas walczyła ze śmiercią. Konstantin jak nikt inny martwił się o zdrowie swojej ukochanej. Wyczerpał się w teatrze i na planie, zarabiając na drogie leczenie, a pomiędzy nimi poleciał do Nasty w amerykańskiej klinice.
Jednak choroba była silniejsza. Konstantyn był bardzo zdenerwowany śmiercią swojej ukochanej. Dla każdego widza utrata ukochanej osoby jest najtrudniejszą tragedią, jakiej doświadcza przez długi czas i boleśnie. Dla Konstantina najważniejsza więź emocjonalna w jego życiu została zerwana, a wtedy też był to koniec jego życia.
„W końcu każde uratowane życie jest bezcenne”
Po utracie ukochanej Konstantin został z synem, który nadal mieszka za granicą z babcią. Szczerze chciałby zająć się wychowaniem swojego dziecka, ale bycie bardzo zajętym w teatrze i na planie nie pozwala mu na ciągłe przebywanie z synem. „Teraz muszę kochać syna za dwoje - za tatę i mamę” - przyznaje aktor.
Wielka rzecz pomogła Konstantinowi Chabenskiemu wrócić do poprzedniego życia po strasznej tragedii, która pokazuje, że osoba ta ma najwyższy poziom rozwoju wektora wizualnego. Przeszedł od przeżywania osobistego żalu do współczucia dla innych ludzi, którzy borykali się z straszną chorobą.
Wykorzystując umiejętności organizacyjne wektora skóry, okazał się doskonałym liderem i założył Fundację Konstantina Khabensky'ego, aby pomóc dzieciom z rakiem mózgu. To najważniejsza realizacja wektora wizualnego, która wyraża się w głębokim poczuciu empatii i współczucia dla innych. Konstantin wyjaśnia to faktem, że „z pierwszą osobą, którą uratowałeś, nabierasz bardzo poprawnej wewnętrznej samoświadomości i pewności, że żyjesz tam, gdzie potrzebujesz i robisz to, czego potrzebujesz”.
Mówiąc o dobroczynności, nie potępia tych, którzy omijają nieszczęście innych ludzi. Jednak on sam jest tym, który nie zamknął się w swoim osobistym żalu, ale poszedł spotkać się z ludźmi w tarapatach. Początkowo Kostya sam zapukał do urzędów. Ale bardzo szybko udało mu się zebrać duży zespół ludzi z rozwiniętym wektorem wizualnym, dla których czyjeś nieszczęście naprawdę stało się ich własnym.
Ponadto Konstantin Chabensky angażuje się w wychowanie nowego pokolenia, tzw. Armii miłosierdzia. Stworzył projekt teatralny „Generation Mowgli”, w którym dzieci bawią się na scenie i zarabiają na ratowaniu własnych rówieśników, którzy są uwięzieni między życiem a śmiercią.
„Dostałem się tylko do aktorów, prawdopodobnie z powodu jakiegoś uporu”
Chęć dojścia do końca iw każdych okolicznościach dokończenia rozpoczętej pracy, czy to przy organizacji fundacji charytatywnej, czy otwarciu dziecięcych studiów teatralnych, przejawia się w wektorze analnym.
Właściciel wektora odbytu to profesjonalista w swojej dziedzinie, uważna, pracowita, pracowita osoba. Porządek dla niego jest na pierwszym miejscu, więc zawsze ma wszystko w głowie i życiu. Nosiciel wektora odbytu doskonale realizuje się w zawodzie nauczyciela, lekarza, trenera. Posiadając naturalnie fenomenalną pamięć, taka osoba zawsze uczy się z przyjemnością, ponieważ łatwo zapamiętuje materiał i szczęśliwie uczy innych. Poczucie sprawiedliwości ma dla niego szczególne znaczenie. Osoba z wektorem analnym rozumie to jako równość, to znaczy ważne jest dla niego, aby wszyscy mieli wszystko jednakowo. A poczucie nierówności, niesprawiedliwości przynosi mu skrajny dyskomfort, wywołując urazę lub poczucie winy.
Tak właśnie czuł Konstantin Chabensky nie dla siebie, ale dla innych aktorów i reżyserów, którzy często stają się mało poszukiwani i prawie bezrobotni w małych miastach naszego kraju. Wektor wizualny wzmocnił emocjonalnie to analne poczucie niesprawiedliwości, a wtedy Konstantin wpadł na pomysł: dlaczego nie pomóc swoim kolegom i zorganizować im możliwość prowadzenia lekcji aktorstwa i ekspresji artystycznej w rosyjskich szkołach ogólnokształcących?
Dla dzieci to świetna okazja, aby dowiedzieć się czegoś nowego i uwolnić swój potencjał twórczy, a dla aktorów - możliwość zrealizowania siebie i zarobienia pieniędzy. Dziś już w ośmiu miastach Rosji takie studia teatralne przygotowują nowe pokolenie dzieci, z jednej strony bystre, towarzyskie, z drugiej wyraźnie reprezentujące zawód aktora.
Inną cechą, która wyraźnie przejawia się w Konstantinie Chabenskim, podobnie jak u osoby z wektorem analnym, jest jego chęć zrobienia czegoś rękami. Aktor sam przyznaje: „Jestem z natury osobą, która daje się ponieść: jak zacznę coś robić (remont domu lub samochodu), to całkowicie się w to pogrążam, wszystkie moje myśli tam są, już nie główny zawód. Dlatego staram się robić jak najmniej robótek ręcznych”.
I oczywiście najważniejszą wartością dla wektora odbytu jest dom i rodzina, ukochana i jedyna żona i dzieci. Dlatego życie takiej osoby nigdy nie będzie idealne bez przytulnego rodzinnego paleniska, w którym zawsze jesteś kochany i oczekiwany. Ku wielkiej radości Konstantin Khabensky ponownie odnalazł szczęście rodzinne w małżeństwie z aktorką Olgą Litvinovą, z którą gra w Moskiewskim Teatrze Artystycznym. Czechowa. W czerwcu 2016 roku urodziła się ich córka.
Role bohaterów z wektorem analnym sprawdzają się szczególnie dobrze dla Konstantina, ponieważ jest on w stanie samodzielnie zrozumieć motywy ich działań, a tym samym niezawodnie grać. To niezdecydowany nauczyciel w szkole Kolotiłow z komedii „Freaks” i pijany biolog Sluzhkin z „Geograf wypił świat”.
„Zawsze chciałem zagrać cichą osobę”
Często wielu dziennikarzy opisuje Konstantina Chabenskiego jako osobę zamkniętą i zastrzeżoną. Naprawdę rzadko opowiada o swoim życiu osobistym i komentuje wszystkie wydarzenia krótko i na temat. Wszystko to pokazuje, że aktor jest jednocześnie nosicielem skóry i wektorów dźwiękowych.
Wektor skórny w psychologii wektorów systemowych Jurija Burlana charakteryzuje się naturalnym pragnieniem oszczędności i zysku, czy to pieniędzy, czy słów, emocji. To kaletnik, który stara się nie wpuszczać obcych do swojej przestrzeni osobistej, tworząc wyraźne ograniczenia. Zawsze jest osobą zdyscyplinowaną, przychodzącą na spotkania na czas. W stanie zaawansowanym planuje iz powodzeniem wykonuje wiele zadań, szybko przechodząc z jednej czynności do drugiej. Dla Konstantina Khabensky'ego ważne jest, aby spróbować swoich sił w nowej roli. Sam wyjaśnia to w ten sposób: „Jest tu pewna wewnętrzna logika: przede wszystkim interesuje mnie to, czego wcześniej nie robiłem”.
Doskonale poradził sobie z rolą lidera skóry Aleksandra Kołczaka w filmie „Admirał”, Leona Trockiego w „Jesieninie” i Aleksieja Turbina w „Białej Gwardii”. A potem z łatwością przeszedł do zupełnie innych postaci - eksterminatora w Wanted i maniaka śledczego Rodiona Meglina w serii Method.
Chciałbym zauważyć, że zewnętrzna powściągliwość i, w niektórych momentach, brak emocji są przejawami wektora dźwięku. Ten wektor jest dominujący i wymaga wypełnienia jak żaden inny. Głównym nieświadomym pragnieniem każdego inżyniera dźwięku jest znalezienie sensu życia, odpowiedź na pytania: „Dlaczego tu jestem? Skąd się wziąłem?” Zgodnie z tymi poszukiwaniami naukowcy zajmujący się dźwiękiem stają się pisarzami i poetami, muzykami, filozofami i duchowymi przywódcami. A więzadło odgłosów skóry może sprawić, że jego właściciele staną się fanami każdego pomysłu, a czasem nawet doprowadzą ich do terroryzmu, jak Green z „State Councilor”, świetnie zagrany przez Konstantina Chabenskiego.
Dla aktora z wektorem dźwiękowym szczególne znaczenie mają złożone role psychologiczne. Ciągle ma niewytłumaczalne pragnienie zagłębienia się w myśli bohatera, zrozumienia go całym sobą. Nie tylko po to, aby poczuć go i pokazać na scenie, ale aby odkryć jakieś szczególne znaczenie, przekształcając się w nową postać. Postacie dźwiękowe są szczególnie dobre dla aktorów dźwiękowych. Nie muszą wyciskać z siebie przemyślanego spojrzenia, dzieje się to dla nich naturalnie, ponieważ w tym momencie realizują pragnienia swojego wektora dźwiękowego, zaglądając w psychikę swojego bohatera.
Zaskakująco Konstantin Khabensky wyróżnia szczególne dla siebie role, jak choćby w sztuce „Kaligula”. „Ta historia wciąż bulgocze we mnie” - przyznaje aktor. I od ostatniego zdania rozumiemy, że główny bohater wciąż szuka dźwięku, kiedy mówi: „Ale wiesz, że potrzebuję tylko jednej rzeczy. Niemożliwy. Szukałem go na granicach świata. Szukałem go na skraju mojej duszy. Wyciągam ręce. I wszędzie, gdzie cię spotykam. Tylko ty jesteś zawsze przede mną."
Inny realizator dźwięku - muzyk - Khabensky utalentowany gra w solowym spektaklu „Contrabass” opartym na twórczości Patricka Suskinda. Główny bohater z wektorem dźwiękowym próbuje odnaleźć swoje miejsce w tym świecie, żyjąc cudzym życiem i nie rozumiejąc własnego znaczenia.
Ale sam Konstantin Khabensky odnalazł swoją drogę w życiu i doskonale zdaje sobie sprawę ze swoich wrodzonych zdolności. Zawsze mówi i robi to, co uważa za konieczne, dzięki czemu znajduje zadziwiającą odpowiedź w sercach tysięcy ludzi.
Jeśli chcesz głębiej zrozumieć, co kryje się za tą lub inną rolą twojego ulubionego aktora, na czym polega sekret jego popularności i uroku, aby zagłębić się w jego wewnętrzny świat i serca swoich bohaterów, to wiedza o ludzkiej psychice, które można zdobyć już na bezpłatnych wykładach online z psychologii wektorów systemowych autorstwa Yuri Burlan. Zarejestruj się za pomocą linku.
