Zobacz Paryż i zgiń
To samo miasto, którego na początku nie rozpoznałem! Każda osoba z wizualnym wektorem pewnego przekroju kulturowego, która nigdy nie była w realiach tego miasta, wie o tym doskonale iw przenośni, dlatego ten chwytliwy zwrot o widzeniu i tak dalej …
„Zobaczyć Paryż i umrzeć” to sakramentalne wyrażenie, które nigdy nie służyło mi jako powód do myślenia, nie mówiąc już o systemowym.
Przypomniałem sobie to zdanie w jeden z weekendów tego lata, który początkowo nie zapowiadał niczego z takiej serii metaforycznych wrażeń. Po pracowitej podróży służbowej zakładano premię - relaksujący weekend w mieście już mniej lub bardziej znanym, na próżno w porównaniu z St. Petersburgiem. Jest podobny do Petera tylko w tym, że ta sama formuła H2O przepływa w nadmiarze przez liczne średniowieczne i młodsze kanały, wesoło przewożąc łodzie turystyczne w dzień, a bliżej nocy, leżące pod mostami w cieniowych skrzepach Rembrandta.
Późnym piątkowym wieczorem ktoś ze spontanicznie utworzonej wielojęzycznej firmy wpadł na pomysł spędzenia jednego dnia w Paryżu, gdyż dystans pięciuset kilometrów z dodatkowym ciężarem nie jest jak na rosyjskie standardy długą podróżą. Niektórzy podróżnicy odpadli, jak mój rozważny holenderski przyjaciel, podczas gdy reszta pojechała wynajętym samochodem na południowy zachód.
Autostrada, nieznośnie gładka w przeciwieństwie do obwodnicy Sankt Petersburga, okradziona przez rodaków, archetypowych rzemieślników ze względu na ważne składniki asfaltu, zdawała się ciągnąć strumień samorealizujących się kierowców, którzy nie drgali i nie byli lekkomyślni. A może całość była tylko gadżetem automatycznego tempomatu. Autostrada, skromna przy wjeździe do północnej Belgii, doprowadziła ją kilka godzin później do Francji, a potem jest - Paryż!
To samo miasto, którego na początku nie rozpoznałem! To samo miasto, o którym wielu w swoich snach powtarza „Zobacz Paryż i umrzyj”! Ten, kto kiedyś to sobie powiedział i kroczy z tym snem przez życie, nie może nie być tylko widzem.
Każda osoba z wizualnym wektorem pewnego przekroju kulturowego, która nigdy nie była w realiach tego miasta, wie o tym doskonale iw przenośni, dlatego ten chwytliwy zwrot dotyczy widzenia i tak dalej … No cóż, zgadzam się że wnikliwy czytelnik zna sztukę i kino literackie seriale wizualne, front percepcji wizualnej. Aby nie zniszczyć tej dalekowzroczności Paryża, trzeba wylądować z balonu na ogrzane powietrze bezpośrednio na Wieżę Eiffla, ponieważ przedmieścia to nie Paryż, to jest jakiś egipski, który może nie być slapdash Mumbai.
Na szczęście szybko znaleźliśmy się w samym centrum, mostu nad Sekwaną - i oto jest, przewidywane: zarówno te przepiękne pola pieśni, jak i właściwie cudowna wieża w żeliwnych lokach. A wszystko to w kremowych jasnych odcieniach, które są tak wspaniale podkreślone przez dużą zieloną plamę Lasku Bulońskiego i nowoczesne ciemne geometryczne skupisko nowych budynków. Reszta wieczoru i nocy była świętem wizualnego wektora. Nawet wspaniały burgund wydawał się pić oczami - razem z brutem wysuszonym do granic możliwości z żołądka bezpośrednio wchłaniał się w wizualne emocje i wyrażał w najlepszych wizualnych odczuciach. A wszyscy dookoła - zarówno podróżnicy, jak i miejscowi Paryżanie - komunikowali się tylko po jasnej stronie wizualnego wektora: filantropii, życzliwości i innych „liberte, egalite, fraternite”.
Przejdźmy do systemowego podsumowania, które opracowałem po tym, jak miasto Paryż skłoniło mnie do myślenia o jednej jednostce frazeologicznej.
„Zobaczyć Paryż i zginąć” - to hasło zapowiedziane przez nosiciela wizualnego wektora może mówić o stanie tego wektora. Jeśli wektor wizualny nie jest w pełni rozwinięty i zrealizowany, ale raczej słaby dla współczesnego obrazu świata, albo nie narodził się z wielkim temperamentem, to jego chęć zmiany obserwowanego i przyjemność ze zmiany obrazu (zmiana wizualnego krajobraz) może być najsilniejszy i dominujący. A to może przyćmić resztę magazynu potencjalnych realizacji wizualnych. Masy takich widzów z mydelniczkami-aparatami na szyi czerpią największą osobistą przyjemność jedynie ze zmiany obrazu. W kalejdoskopie pozornie licznych wycieczek najważniejsze jest „robienie zdjęć na tle chłodno dużej liczby gatunków”. Widząc Paryż, możesz umrzeć - słaby,można powiedzieć, że funkcja wizualna, skupiona na własnej konsumpcji, osiągnęła szczyt pożądania, przy którym można opuścić zasłonę.
Wręcz przeciwnie, kiedy wizualny wektor jako całość jest opracowywany i wdrażany, wówczas dodanie do wizualnych właściwości poprzez zmianę obrazu jest zasłużoną nagrodą od Natury za osobistą pracę nad sublimowaniem wizualnych właściwości wektorowych. I wydaje się, że te same działania - emocjonalny zachwyt i rozkoszowanie się pięknem natury, dziełami sztuki, muzyką pięknych miast, estetyką relacji międzyludzkich - są malowane w zupełnie innej tonacji i dają zupełnie inny efekt. A przyjemne sesje zdjęciowe w oszałamiająco pięknych miejscach z rozwiniętego widzenia to zupełnie inna piosenka.
Dlatego współwłaściciele systemowej miary wizualnej proponuję przeformułowanie metafory: patrzcie na Paryż - i chcecie jeszcze bardziej rozwinąć swój wektor wizualny!
PS: Po co wdrażać swój wektor wizualny w sposób systemowy? A potem, aby powrócić do Paryża po szczycie realizacji na najwyższym poziomie rozwoju możliwym dla współczesnego wizualnego Człowieka, wnosząc swój specyficzny wkład w rozwój całej ludzkiej całości: od człowieka-pół-zwierzęcia -pół-humanoidalny - do Człowieka i duchowego Człowieka.
