Sarah Bernhardt - Sekretne zauroczenie samotnego wilka
Słowami „Jak najbardziej”, razem z jednym z przyjaciół, który przyszedł jej z pomocą, wyciągnęła z płonącego domu na wpół martwą staruszkę. W stanie półprzytomności, odgrywając ostatnie sceny z Fedry Racine'a, leciała balonem na gorące powietrze lub zeszła do Bretanii po stromym klifie, drapiąc łokciami, dotykając stopami szalejącego morza.
„Życie ciągle stawia kropkę, a ja zmieniam to na przecinek”
Sarah Bernhardt
„A Moskwa się wychowała…” - pisał w 1881 w felietonie o pierwszej wizycie Sary Bernard w Rosji Antosha Czechonte. Jest dużo szczerego przekomarzania się, ale mało prawdy. I co z tego, że jest klasykiem! Ma swój własny, bardzo charakterystyczny układ wektorowy i powody, by nie lubić kobiet, ale dziś nie chodzi o niego.
Potem w Rosji aktorki Sarah Bernhardt nie widziano na scenie, z wyjątkiem kilku rosyjskich arystokratów i akredytowanych dyplomatów. Co więcej, p. Iwan Siergiejewicz Turgieniew, który jechał za swoją ukochaną Pauliną Viardot, ale nie odważył się w sposób analny odważniejszych działań, w liście do Połonskiej mówił bezstronnie o francuskiej aktorce: „Nie mogę powiedzieć, jak bardzo jestem zły Jestem całym szaleństwem popełnionym z powodu Sarah Bernhardt, tej zuchwałej i pokręconej puffistki, tej przeciętności, która ma tylko ten piękny głos. Czy nikt w druku nie powie jej prawdy?..”
Zabawne jest to, że sam pan Turgieniew nie mógł powiedzieć „prawdy w prasie” - nie chciał, czy się bał? Boisz się, że Francuzi mu nie wybaczą? Przecież on sam spędził połowę swojego życia za granicą i pisał nawet po zachodzie, używając dużej liczby czasowników w formie biernej. Nie zwracając uwagi? Przeczytaj uważniej.
Szlachcic lub pisarz nie wypada tak mówić o kobiecie. Dla niego oczywiście Pauline Viardot przyćmiła cały świat: czysty, szanowany, z instynktem macierzyńskim itp.
Tak, to zrozumiałe, dlaczego nasi rosyjscy pisarze mają taki stosunek do kobiety wolnej, nieskrępowanej i wolnej, jak Sarah Bernhardt. Daje im 100 punktów przewagi w sprawach kreatywności i niezależnego zachowania. Aktorka Sarah Bernhardt była także artystką, rzeźbiarką, wymyślała i tworzyła kostiumy, pisała opowiadania i … pozostała wolna.
Co zaskakujące, aktorka cewki moczowej została przyciągnięta do Rosji cewki moczowej. Miała szczególny stosunek do tego odległego, zimnego kraju. Później co 10 lat przyjeżdżała tam w trasę i kto wie, gdyby nie doszło do rewolucji rosyjskiej, odwiedziłaby Moskwę, Sankt Petersburg, Odessę … znowu. Co przyciągnęło ją do Rosji? Rozległość rosyjskich stepów, rosyjska przestrzeń? W końcu w swoich wspomnieniach napisała, że uwielbia duże otwarte przestrzenie i morze, a lasy i góry ją tłumią i powodują uczucie braku powietrza.
Jeśli spojrzeć na biografię Sarah Bernhardt przez pryzmat psychologii wektorów systemowych, można zauważyć, że każdy akt jest absolutnie uzasadniony cechami jej naturalnych wektorów.
Niespokojne usposobienie, brak lęku przed niebezpieczeństwem, wewnętrzna orientacja na osiągnięcie celu „Jak najbardziej” pomogły jej niejednokrotnie przetrwać. Kiedy pod kulami na polu bitwy podniosła rannych francuskich żołnierzy, dostarczając ich do Teatru Odeon, który zamieniła w szpital w oblężonym przez Niemców Paryżu. Niewielu mężczyzn odważyło się wtedy pozostać w zbombardowanym i okupowanym mieście. Ale nie 26-letnia Sarah Bernhardt, dla której, jak na „przywódczynię cewki moczowej”, integralność sfory była ponad jej własnym życiem i wszystkimi smutkami wojny - głodem, zniszczeniem, ostrzałem, utratą bliskich, przyjaciół, podzieliła się ze zwykłymi paryżanami, nie życząc sobie, ilu jej przyjaciół, innych aktorów i krewnych wyjeżdża do ewakuacji.
Ale dzięki nim otrzymała lekarstwa, żywność i odzież dla rannych z różnych regionów Francji i Holandii. Jej wielka filantropia nie pozwoliła na pozostawienie rannego żołnierza niemieckiego na progu teatru-szpitala. Po przetrwałej wojnie francusko-pruskiej 1870-1871. stała się pacyfistką i nienawidziła jakiejkolwiek formy militaryzmu.
Słowami „Jak najbardziej”, razem z jednym z przyjaciół, który przyszedł jej z pomocą, wyciągnęła z płonącego domu na wpół martwą staruszkę.
„Jak najbardziej na wpół przytomna”, odgrywając ostatnie sceny z „Fedry” Racine, leciała balonem na ogrzane powietrze lub schodziła do Bretanii wzdłuż stromego klifu, drapiąc łokciami, dotykając stopami szalejące morze.
Jak wszystkie dzieci z cewką moczową, dorastała jako bardzo ruchliwe dziecko, które miało tyle złamań i urazów, że można się tylko dziwić sile witalności, która kipiała w tej wątłej dziewczynce.
Jej szczupłe, kruche ciało, wyczerpane niekończącymi się chorobami wieku dziecięcego, domagało się coraz to nowych doznań nie tylko natury fizycznej, ale także emocjonalnego podniecenia ze strachu połączonego z nieustraszonością. Jak każdy okaz z cewki moczowej, Sarah od dzieciństwa miała naturalne poczucie jedności stada - od pomocy mieszkającym z nią w klasztorze dziewczętom po uratowanie tonącego przyjaciela. „Ta dziewczyna jest najlepsza, jaką mamy” - powiedziała przełożona klasztoru, której Sara sprawiła wiele kłopotów.
Później jej hojność wyrażała się we wsparciu dla młodych aktorów, artystów, pisarzy i poetów, co Prima robi rzadko, bojąc się konkurencji.
Połączenie wektora cewki moczowej i więzadła skórnego nerwu wzrokowego dało się odczuć w jakiejś specjalnej formie: mistycyzm i lękliwość lub flirt z Bogiem. Ona rzuca wyzwanie najważniejszemu - Jemu, naszemu Panu, którego tak bardzo kochała w młodości i którego oblubienicą, gdyby „rada domowa” nie interweniowała na czas, miała się stać.
W młodości Sara tak bardzo wierzyła, że przygotowywała się do zostania zakonnicą i gdyby nie silny chłód i silny stres, przez który została zabrana z klasztoru, świat mógłby stracić Wielką Aktorkę.
Obawa o zdrowie, zaszczepiona w niej od wczesnego dzieciństwa, doprowadziła do jednego z dziwnych nawyków spania w trumnie pokrytej białą krepą. Plotki rozeszły się po całej Europie, nie bez pomocy bractwa dziennikarskiego, że trumna stała się jej stałym mieszkaniem, w którym oddawała się seksualnym przyjemnościom, a na jej występy gromadziły się tłumy ciekawskich ludzi, pragnąc przynajmniej jednym okiem spojrzeć na wzniosłą dama. Gwiazda zawsze ma dwie kategorie fanów. Jednych interesuje jej praca, innych jej życie osobiste. Sarah nie była wyjątkiem. Kiedyś manikiurzystka, która przyjechała do Bernarda, zobaczyła ją w trumnie pracującą nad rolą i dzwoniła w tej sprawie do całego Paryża.
Ekstrawagancka sztuczka aktorki została wykorzystana przez dziennikarzy, jej zazdrośni koledzy z Comedie Francaise dodali tutaj truciznę, dodając kilka bardziej pikantnych szczegółów, które nie są obce aktorskiej fantazji. W rezultacie wiadomość została napompowana do poziomu globalnego, docierając do Rosji i Ameryki. W biografii Sarah Bernhardt jest wiele takich ciekawostek. W rzeczywistości wszystko było prostsze.
Po pożarze wspomnianym już przez pokojówkę, w którym wszystkie jej dobytki zostały zniszczone - meble, książki, obrazy, ubrania, ale przy okazji uratowała je ona, syn Maurice i staruszka, Sara wprowadziła się do małego mieszkania z maleńka sypialnia, której cała przestrzeń zajmowała duże łóżko. Straciła ją na rzecz swojej młodszej siostry, która była chora na konsumpcję i zmarła sześć miesięcy później. Mieszkanie było tak nieszczęśliwe, że nie było w nim miejsca na drugie łóżko, więc mała, krucha aktorka spała w trumnie.
Możliwe, że w dzieciństwie, będąc wrażliwą i mistycznie nastawioną dziewczyną, zdecydowała dla siebie, że przygotowana wcześniej trumna stanie się dla niej swego rodzaju gwarancją długowieczności. Widzowie w swoich lękach są w stanie wymyślić najbardziej niesamowite rytuały, amulety, talizmany. Ogólnie rzecz biorąc, z powodu złego stanu zdrowia aktorka spędzała dużo czasu w łóżku, czyli w trumnie, czytając i pracując nad niektórymi rolami.
„Niektóre role”, ale nie wszystkie! Które z nich teraz nikt nie powie, ale najprawdopodobniej do tych „niektórych ról” Sarah Bernhardt potrzebowała swoich emocjonalnych zwojów, które zostały opisane powyżej, „wpędzając” ją w stan strachu. Aktorka Sarah Bernhardt zagrała być może we wszystkich najsłynniejszych tragediach, omawianych przez francuskich klasyków ze starożytnych fabuł.
Jej bohaterki zostały złożone w ofierze, spalone na stosie, odeszły, zabierając dziesiątki życiem. Takie role wymagają aktora wizji, najsilniejszego stresu psychicznego, gdy nerwy są napięte jak struna.
Jako wizualizacja skóry nie mogła odmówić sobie przyjemności i zawodowej konieczności kołysania własnych lęków. Skoki w amplitudach emocjonalnych były dla niej konieczne, ponieważ kształtowały wewnętrzną elastyczność aktorki. Prawdziwe stany emocjonalne, w które wkracza aktor, gdy pojawia się na scenie, pomagają mu zanurzyć się w proponowanych okolicznościach podczas prób i przedstawień. Kiedy się to udaje, mówią o wykonawcy: „Jest dziś w dobrej formie”.
Rodzaj techniki aktorskiej, która daje wykonawcy możliwość wejścia w pożądany stan i właściwego zwrócenia uwagi na rolę.
Knipper-Czechowa miała swój własny sposób. Przed rozpoczęciem spektaklu „Trzy siostry”, w którym zagrała Maszę, Olga Leonardovna nasączyła chusteczkę perfumami podarowanymi jej przez Antona Pawłowicza. Przepełnione wspomnienia jej zmarłego męża-dramatopisarza przygotowały ją na dokładną falę tej roli. Takie sztuczki zna każdy aktor z ławki studenckiej. Stanisławski nazwał tę metodę „wabikami” i nauczył ich stosowania przez aktorów.
W przypadku Sarah Bernhardt byli nieco święci.
Zdolność do poprawnego odczuwania tych stanów, formowania, trafnego kierowania i przekazywania potrzebnego w mocy przesłania, werbalizując je słowami dramaturga, nazywana jest zwykle talentem naturalnym.
Uważa się, że talent jest obecny lub nie. Czasami mówią: „Ta aktorka ma przeciętny talent”. To jest zasadniczo błędne. Jeśli weźmiemy pod uwagę taką właśnie aktorską naturę, opierając się na znajomości psychologii systemowo-wektorowej Jurija Burlana, możemy powiedzieć, że aktorce tego typu „przeszkadzają” inne naturalne wektory, które hamują jej emocjonalną poza skalą. W pewnym sensie uspokajają te pasje, przenosząc je do rangi umysłu, pozwalając jej odgrywać rolę rozważnie, powściągliwie, przy braku emocjonalnych erupcji. W sztuce nazywa się to osobowością, stylem.
Do takich aktorek należy Alla Demidova, ona sama przyznała, że nawet jako studentka nauczyciele nazywali ją „zapinaną na wszystkie guziki”. Nie oznacza to, że ta kategoria aktorek nie jest utalentowana, są po prostu inne, mają swoich fanów i własny repertuar. Te aktorki i aktorzy mogą pozostawić kogoś obojętnego i obojętnego. Zwyczajowo rozumie się je głową, a nie sercem, szczerze współczując im na scenie iw życiu.
Sarah Bernhardt nie była obojętna. Całe jej życie upłynęło w najwyższym stopniu emocjonalnym. Swoją wybuchową, buntowniczą postacią stwarzała niedogodności każdemu, kto był w pobliżu: a kiedy w przypływie wściekłości jako bardzo młoda dziewczyna miotała się, drapała i gryzła zakonnicę rękami i stopami, która niedbale, z goryczą, zareagował na czesanie krnąbrnych loków Saryi, powodując silny ból; a później, stając się sławną aktorką, w przypływie nie mniejszego wściekłości biczem podarowanym jej przez marszałka Francji (wow, prezenty dla pań!), nieudaną aktorką-pisarką, która pozwoliła sobie opublikować ohydna książka o życiu osobistym Wielkiego Bernarda, który próbował w ten sposób stać się sławnym i wygrzewać się w promieniach czyjejś chwały.
Pomimo złożoności jej charakteru, jako dziecko Sarah była kochana przez otaczających ją dorosłych. Nie znając prawdziwych przyczyn jej nadpobudliwości, jak to jest dziś w zwyczaju definiować ten szczególny temperament czterowymiarowego libido cewki moczowej, rodzice i wychowawcy próbowali ją chronić, zauważając, że wybuchy gniewu pojawiają się tylko wtedy, gdy ktoś próbuje jej zabronić coś zrobić, a tym samym „obniżyć jej rangę, małego przywódcę”. W przypadku osób z wektorem cewki moczowej nie ma zakazów ani ograniczeń w zachowaniu i myśleniu.
„Na flagi” jest o nich, o cewce moczowej. To wtedy wilk, który opuścił ograniczoną przestrzeń, stając się samotnikiem, żyje u szczytu obsesji na punkcie wolności, ponieważ wie, że podąża za nim wataha psów. Sarah miała to samo. Jej namiętna natura nie pasowała do zwykłych ram burżuazyjnego świata, a jej psy były teatralnymi „życzliwymi” i wiecznymi dziennikarzami, wachlując prawdziwego hipopotama z najbardziej niewinnej plotki.
W rzeczywistości, i potwierdza to w swoich wspomnieniach, dziewczyna od najmłodszych lat miała silną skórno-wizualną potrzebę miłości, to znaczy emocjonalne połączenie, które próbowała znaleźć z matką, ale zostawiła ją z mokrą pielęgniarka, podróżująca po całej Europie. A jeśli okazywała Sarah uczucia, to tylko podczas jej choroby. Kto wie, może dziewczyna była tak chora, że przynajmniej w ten sposób mogła trzymać matkę blisko siebie. Dzieci, które widzą skórę, robią to dobrze.
W chwilach braku opieki rodzicielskiej, gdy była ona przenoszona na barki wychowawców i zakonnic, ta potrzeba emocjonalnego połączenia przechodziła na rośliny i zwierzęta. Później, kiedy była już sławną aktorką, w jej domu, według współczesnych, „kręciły się pod jej stopami psy, małpy, lwiątka, a nawet węże”.
Ale rośliny umarły, zwierzęta miały właścicieli, koleżanki wyjeżdżały z rodzicami, opuszczając pensjonaty i klasztory, a Syn Boży był tu zawsze. Można było zwracać się do niego poprzez modlitwę i to było raczej zachęcane niż karane. W ten sposób rozwinęło się emocjonalne połączenie Sary z Chrystusem.
Wektor cewki moczowej, którego główną cechą jest lekkomyślna odwaga, nie czuje niebezpieczeństwa, gdy ciało małego dziecka zostaje wyrwane z rąk niani i spada na kamienny bruk, łamiąc kruche kości dziecka lub wstając z wysokiego krzesełka dla dziecka, wtacza się prosto do kominka, otrzymując poważne oparzenia.
Silny siniak, który aktorka podczas trasy koncertowej w Ameryce Południowej doznała z powodu nieostrożnego pracownika sceny podczas występu, skaczącego z 4-metrowej wysokości scenerii do „malowanego Tybru” po 10 latach leczenia we wszystkich możliwych i niewyobrażalne sposoby, doprowadziły do amputacji nóg. Ale to nie jest powód do opuszczenia sceny lub porzucenia relacji miłosnych z mężczyznami, do których wieku nadawała się na matkę.
Wielu wierzyło i do dziś wierzy, że niezwykłe zachowanie aktorki cewki moczowo-skórnej było szokującym wyrazem. Przed kim miała szokować? Do publiczności, która ją uwielbiała? Przed mężczyznami, którzy szukali jej łaski i których ona sama wybrała?
Nie miała sobie równych i nie miała konkurentów, bo nikt nie mógł się z nią równać ani naśladować na scenie iw życiu.
Skandaliczna jest zasługa tych, którzy boją się utraty widza iz całej siły i najbardziej nieprzewidywalnych działań starają się zwrócić na siebie uwagę i ją zatrzymać.
Sara przypuszczalnie miała szczególne stosunki z Rosją. Trzykrotnie wyjechała na tournée do Sankt Petersburga, a podczas wojny rosyjsko-japońskiej wraz z Enrico Caruso odbyła szereg koncertów charytatywnych, z których dochód przeznaczony był na pomoc rannym rosyjskim żołnierzom.
W Rosji Sarah Bernhardt poznała swojego przyszłego pierwszego męża. Służył jako grecki dyplomata i był od niej o 11 lat młodszy. Małżeństwo było krótkie. Dużo później dowiedziała się, że jej rozwiązły mąż był hazardzistą i narkomanem. Ale pomimo rozwodu Sarah nadal go protekcjonowała, zwłaszcza w ostatnich miesiącach jego życia, umierając z powodu morfiny i kokainy.
Drugim, nieoficjalnym mężem Sarah Bernhardt był belgijski książę Henri de Lin. Miał ją poślubić pod warunkiem, że zejdzie ze sceny, ale po pierwsze, nie można narzucić kobiecie cewki moczowej warunków, a po drugie „przybiegli tu sąsiedzi-królowie”, skandal uciszono, a potem 20- letnia Sarah miała syna Maurice'a … Później książę Henri chciał nadać mu swoje imię, ale teraz syn nie chce zostać arystokratą.
Kobiety z cewki moczowej, podobnie jak mężczyźni, są z natury liderami, pokazuje psychologia systemowo-wektorowa Jurija Burlana. W określonych warunkach, tworzenie cewki moczowej dziewcząt, zaczyna naśladować zachowanie męskich osobników cewki moczowej. Przejawia się to w noszeniu męskiej odzieży, fryzurach. Z „przygnębionym” wektorem cewki moczowej, czyli dziewczyną pobitą w dzieciństwie przez tatę od analu, dziewczyna wchodzi w związek lesbijski z wizualnym, potwierdzając w ten sposób swoją rangę i naturalne przywództwo.
Kobiety z normalnie rozwiniętym wektorem cewki moczowej wchodzą w relacje z mężczyznami ze wzrokiem skóry, z reguły znacznie młodszymi od siebie. W historii jest wiele takich przykładów: Catherine II, Georges Sand i Chopin; na rosyjskiej scenie iw światowym kinie: Pugaczowa - Kirkorow - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Breżniew, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Dotyczy to również Sarah Bernhardt, która grała na scenie, a nawet w kinie, które jest u zarania jego rozwoju, szereg męskich ról: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … W roli Hamleta aktorka podbiła Stanisławskiego samego siebie.
Aktorka „nie miała” wieku - zagrała Margaritę w „Pani kamelii” w wieku 68 lat, podobnie jak w wieku 28 lat zagrała głęboką staruszkę. Jej mistrzostwo w reinkarnacji było tak wielkie, że aż legendarne.
Całe życie aktorki Sarah Bernhardt było owiane legendami, jak przystało na człowieka niezwykle utalentowanego, wolnego, który ma własną niezależną pozycję obywatelską, o której, co dziwne, zapomnieli i Turgieniew, i Czechow, rozpamiętując plotki i oszczerstwa, wyłowiony z zagranicznej prasy brukowej żądnej sensacji.
Jeśli interesuje Cię systemowa analiza psychologiczna znanych osobistości, możesz opanować umiejętności niezależnej analizy właściwości dowolnej osoby na szkoleniu z psychologii systemowo-wektorowej prowadzonym przez Yuri Burlan. Możesz zarejestrować się na bezpłatne wykłady online pod linkiem: